七月的巴库，依旧很热闹的，这里要有着一些活动在举办着，但是大家担心的是我们可以不可以去这里旅游呢其实我们是可以的，目前签证中心也都开始开放了，但是旅游签证好像还没有开放，具体的我们来看看!现在可以去巴黎旅游吗公报写道：“鉴于法国和欧洲国家公共卫生状况好转，并根据欧盟委员会昨日的建议，法国将从6月15日零时起，取消为防控新冠肺炎大流行而实施的对所有边界的过境限制，包括陆地、空中和海上边界。”文件指出，自6月15日起，“来自欧洲区的人士，包括欧盟成员国及安道尔、冰岛、列支敦士登、摩纳哥、挪威、圣马丁岛、圣马力诺、瑞士和梵蒂冈，将能够像3月18日之前那样，不受因抗击新冠病毒而实施的限制入境法国。”然而，对来自西班牙及英国的人士来说，相关限制仍然有效。消息还称：“根据欧盟委员会的建议……法国将从7月1日起逐步开放申根区的外部边境。”从2020年6月22日开始，位于北京，上海，广州，成都，沈阳和武汉的法国签证中心将重新开放，时间上有限制，每周两次开放时间，分别为每周一和周三根据信息，目前短期的旅行签证并不在可申请范围内，主要接受申请对象为家庭团聚，留学和商务人士，目前欧洲虽然相对平缓，不过出行还是需要慎重做好防护措施请注意，法国签证受理中心目前仅被授权接收以下签证类型：留学(短期和长期)商业目的类别(短期和长期)长期家庭团聚长期探亲目前，“短期赴法探亲”和“短期赴法旅游”签证类别仍处于暂停受理状态，直至另行通知。与此同时，法国航空目前已经恢复往返中国航线，当然，这条线现在的主要功能，为了方便在欧洲的中国人回国七月巴黎有哪些活动烛光竖琴的魔力Alexandra Luiceanu是法国竖琴舞台上最有前途的人才之一，7月25日周五，在巴黎Paname Elephant艺术中心的穹顶之下，跟随年轻演奏家，从从巴洛克音乐到古典音乐再到浪漫音乐，在悠扬的琴声和闪烁的烛光中，倾听几个世纪以来的竖琴的魔力。飞机停机坪上观影因为新冠疫情影响，上世纪70年代的汽车**院再次强势回归。巴黎布尔歇法国航空博物馆，从7月4日起，每个周六，变身“汽车**场“放映观看活动，在博物馆的停机坪上，坐在驾驶座位上，**原来也可以这么震撼的观看~~，另外还有现场DJ，零食不断……维莱特艺术中心的沉浸式展览继巴黎光之艺术博物馆之后，巴黎19区维莱特艺术文化大厅也开放独特的沉浸式文化体验!五大主题，从舞蹈，音乐，绘画到**，借助4K、光影空间声学科技，360°带你走进文化艺术之旅。荣军院灯光秀7月18日起，荣军院灯光秀再次重返巴黎。穿梭法兰西3000年的历史，独一无二，光影艺术与历史古迹的华丽结合，震撼而盛大。巴黎9000m2的露天酒吧法式滚球，自助烧烤，乒乓球，吊床……在这个名叫Samba，占地9000m2的露天酒吧，呼吸夏日的气息。杜乐丽花园的游乐场从7月4日至8月20日，杜乐丽花园的嘉年华又来了。摩天轮，鬼屋，热松饼，小孩和大孩子都会玩的不亦乐乎。去玩过好多次，强烈推荐。沃子爵城堡的烛光之夜从7月4日到10月3日，每个周六，2000只烛光，环绕着古典音乐，身处法式花园城堡，除了浪漫的晚餐，还有烟火哦。沃子爵城堡的烛光之夜又回来了凡尔赛之夜每个周六夏日的傍晚，法式花园和丛林间，仲夏烟火和灯光晚会，持续25小时，在夜间体验凡尔赛宫的魅力。头顶铺满鲜花的街头从7月11日，巴黎12区贝尔西(Bercy Village)网红街道，如果抬头仰望天空，都是五颜六色的2600束花朵，最梦幻浪漫的有没有红磨坊屋顶的观影7月8日至9月9日，每周三，巴黎三大秀场之一的红磨坊屋顶露天**夏日免费开放了哦，夏日夜空，著名秀场的屋顶，点上一杯mojito，享受第七艺术的魅力，偶尔的回头还能触及巴黎夜空流动的绚丽。享受在巴黎的冲浪如果这个夏日没有时间去大海，巴黎室内冲浪可以来玩下。Surfin这个冲浪中心，假装在大海挖钢丝咋样大家还是再等一段时间，目前，大家去这里旅游的话还是不太便利的，相信等一段时间我们去法国这里旅游的话，就会更加的便利的!鲁迅爱书的故事　　鲁迅　　鲁迅（1881－1936），浙江绍兴人。中国现代伟大的文学家、思想家和革命家。鲁迅原名周树人，字樟寿，号豫才；“鲁迅”是其投身五四五四运动后使用的一个笔名，因为影响日甚，所以人们习惯称之为鲁迅。　　鲁迅，1882年9月25日出生于绍兴都昌坊口一个封建士大夫家庭，7岁启蒙，12岁就读于三味书屋，勤学好问，博闻强记，课余喜读野史笔记及民间文学书籍，对绘画艺术产生浓厚兴趣，自此打下坚实的文化基础。他不囿于四书五经，多方寻求课外读物，努力掌握历史文化知识。　　绍兴的悠久历史和灿烂文化，特别是众多越中先贤的道德文章，给鲁迅的思想以很大的熏陶和影响。鲁迅少年时代，祖父因科场案下狱，父亲病故，家道从此中落。鲁迅由一个封建士大夫大家庭的长房长孙，变成了一个破落户子弟。家庭所遭受的一系列重大变故，使少年鲁迅饱受人间冷暖，世态炎凉，看到了“世人的真面目”，认识到封建社会的腐朽和没落。鲁迅母亲鲁瑞，农民的女儿，品格高尚，对鲁迅影响很大。　　1898年春，鲁迅离开故乡，满怀人生新的希望，考入了南京江南水师学堂，翌年，因不满学堂的“乌烟瘴气”，改入江南陆师学堂附设的矿务铁路学堂。他广泛接触西方自然科学和社会科学，阅《时务报》，看《天演论》，深受维新思潮和进化论学说的影响，初步形成“将来必胜于过去，青年必胜于老人”的社会发展观。　　1902年，鲁迅以优异的成绩毕业，被官派赴日留学。他先入东京弘文学院学习日语，后入仙台医学专门学校习医。因深受资产阶级民主革命浪潮的影响，积极投身于反清革命的洪流之中，课余“赴会馆，跑书店，往集会，听讲演”，立下了“我以我血荐轩辕”的誓言。1906年，鲁迅在事实面前，有感于国内同胞的愚弱，认识到改变国民性的重要，便毅然弃医从文，迈出了人生道路上具有决定意义的一步，选择了文学艺术，以笔作为自己救国救民的战斗武器。他参与筹办文艺杂志《新生》，撰写了《人之历史》、《科学史教篇》、《文化偏至论》、《摩罗诗力说》等早期重要论文。鲁迅认为，中国的严重问题在于人，不在于物；在于精神，不在于物质；在于个性，不在于“众人”；要“立国”，必先“立人”，而“立人”的关键，在于个性的觉醒与精神的振奋。　　辛亥革命前夜，鲁迅回到祖国，先在杭州的浙江两级师范学堂执教，担任化学、生理学教员，后又回到故乡绍兴，担任绍兴府中学堂监学兼博物教员、山会初级师范学堂监督（校长）。他一方面教书育人，培养青年， 一方面积极投身于辛亥革命。 他领导故乡文学团体“越社”， 支持创办《越铎日报》。 1912年初， 鲁迅应教育总长蔡元培之邀，赴南京临时政府教育部任职，不久，随教育部迁至北京，任社会教育司第一科科长，同时先后受聘于北京大学、北京高等师范学校、北京女子高等师范学校等一些高等院校，担任校外兼职讲师。　　俄国十月革命胜利后，鲁迅深受鼓舞，与李大钊、陈独秀等当时许多先进知识分子一起，写文章，办杂志，揭开了中国五四运动的序幕。他站在反帝反封建的前列，积极提倡新文化、新思想、新道德，猛烈抨击几千年来的旧文化、旧思想、旧道德。1918年，他发表了我国现代文学史上第一篇白话小说《狂人日记》，小说通过象征的艺术手法，无情地揭露了中国几千年封建社会吃人的本质，强烈地控诉了封建礼教和封建宗法制度的罪恶。此后，鲁迅“一发而不可收”，以彻底的不妥协的姿态，创作了《孔乙己》、《药》、《阿Q正传》等许多小说和大量杂文、随笔、评论，从而成为五四五四运动的先驱和中国现代文学的奠基人。　　1926年夏，鲁迅离开北洋军阀盘踞的北京，南下厦门，担任厦门大学中国文学系教授，同时兼任国学院教授。1927年初，鲁迅又转赴当时的革命中心广州，担任了中山大学中文系主任，同时兼任教务主任，一边从事教育和文学创作，一边投入新的战斗。同年4月，反革命政变发生，鲁迅经受了腥风血雨的考验，因营救学生无果，愤而辞职。在血的教训面前，鲁迅早年形成的社会发展观发生了深刻的变化，他严厉解剖自己的思想，纠正了过去只信进化论的“偏颇”，从此，他的思想发展进入了一个崭新的起点。　　20年代中期，参与创办《莽原》周刊、《语丝》周刊和文学社团末名社。1927年初到广州中山大学任文学系主任兼教务主任。1927年8月到厦门大学任教授。　　1927年10月，鲁迅到了上海，从此定居下来，集中精力从事革命文艺运动。1928年与郁达夫创办《奔流》杂志。193O年，中国左翼作家联盟成立，他是发起人之一，也是主要***，曾先后主编《萌芽》、《前哨》、《十宇街头》、《译文》等重要文学期刊。他参加和领导了中国左翼作家联盟、中国自由运动大同盟和中国民权保障同盟等许多革命社团。他主编《前哨》、《奔流》、《萌芽月刊》等许多刊物，团结和领导广大革命的、进步的文艺工作者，与帝国主义、封建主义和国民党政府及其御用文人进行针锋相对的斗争。他坚持韧性战斗，撰写了数百篇杂文。这些杂文，如匕首，似投枪，在反文化“围剿”中，作出了特殊的贡献。他与***人交往密切，坚决拥护中国***的抗日民族统一战线政策。他以“窃火者”自喻，致力于中外文化交流，倡导新兴木刻运动。他关心青年，培养青年，为青年作家的成长付出了大量的心血。　　1936年10月19日，鲁迅在上海大陆新村寓所与世长辞，终年55岁。　　鲁迅写过一首《自嘲》诗，其中有两句为“横眉冷对千夫指，俯首甘为孺子牛”，这是他一生的真实写照。　　鲁迅一生写下了800多万字的著译，他的《呐喊》、《彷徨》、《野草》、《朝花夕拾》等许多作品一版再版，被翻译成英、俄、德、法、日、世界语等多种文字，饮誉全球。《鲁迅全集》是他留给中国人民和世界各国人民的一笔宝贵的精神财富。　　鲁迅著作　　《呐喊》(短篇小说集)1923，新潮社　　《中国小说史略》(上下卷)1923一1924，新潮社　　《热风》(杂文集)1925，北新　　《彷徨》(短篇小说集)1926，北新　　《华盖集》(杂文集)1926，北新　　《华盖集续编》(杂文集)1927，北新　　《坟》(论文、杂文集)1927，未名社　　《野草》(散文诗集)t927北新　　《朝花夕拾》(散文集)1928，未名社　　《而已集》(杂文集)1928，北新　　《三闲集》(杂文集)1932，北新　　《二心集》(杂文集)1932，合众书店　　《鲁迅自选集》1933，天马　　《两地书》(书信集)与景宋合著，1933，青光书局　　《伪自由书》(杂文集)1933，青光书局　　《鲁迅杂感选集》瞿秋白编选，1933，青光书局　　《南腔北调集》(杂文集)1934，同文书局　　《拾零集》1934，合众书店　　《准风月谈》(杂文集)1934，兴中书局　　《集外集》杨霁云编，鲁迅校订，1935，群众图书公司　　《门外文谈》(论文)1935，天马　　《故事新编》(小说集)1936，文生　　《花边文学》(杂文集)1936，联华书局　　《且介亭杂文》(杂文集)1936，三闲书屋　　《夜记》(杂文集，后编入《且介亭杂文末编)1937，文生　　《且介亭杂文二集》(杂文集)1937，三闲书屋　　《且介亭杂文末编》(杂文集)1937，三闲书屋　　《鲁迅书简》(影印本)许广平编定，1937，三闲书屋　　《鲁迅全集》(1一20卷，收著作、译文和辑录的古籍)1938，鲁迅全集出版社　　《集外集拾遗》(综合集)1938，鲁迅全集出版社　　《汉文学史纲要》(文学史)1941，鲁迅全集出版社　　《鲁迅全集补遗》唐韬编，1946，上海出版公司　　《鲁迅书简》许广平编，1946，鲁迅全集出版社　　《鲁迅日记》(影印本)1951，上海出版公司；铅印本，1959，人文　　《鲁迅选集》1952，开明　　《鲁迅小说集》1952，人文　　《鲁迅全集补遗续编》唐韬编，1952，上海出版公司　　《鲁迅书简补遗》吴元坎辑，1952、上海出版公司　　《鲁迅全集》(1-lO卷)1956-1958，人文　　《鲁迅选集。(1一2卷)1956-1958，中青　　《中国小说的历史的变迁》(文学史)1958，三联　　《鲁迅选集》(上下册)1959，人文　　《鲁迅书简》(致日本友人增田涉)1972，人民日报社　　《鲁迅诗稿》1976，文物；1981，上海人民美术出版社　　《鲁迅书信集》(上下卷，收《两地书》以外书信1381封)1976，人文　　《鲁迅佚文集》1976，解放军报社　　《鲁迅书简》(致曹靖华)1976，上海人民　　《鲁迅手稿全集》(书信8册，日记6册)1978一1980，文物　　《鲁迅致许广平书简》1980，河北人民　　《鲁迅全集》(1-16卷)1981，人文　　鲁迅全集卷一（坟 热风 呐喊）　　鲁迅全集卷二（彷徨 野草 朝花夕拾 故事新编）　　鲁迅全集卷三（华盖集 华盖集续编 而已集）　　鲁迅全集卷四（三闲集 二心集 南腔北调集）　　鲁迅全集卷五（伪自由书 准风月谈 花边文学)　　鲁迅全集卷六（且介亭杂文 且介亭杂文二集 且介亭杂文末编）　　鲁迅全集卷七（集外集 集外集拾遗）　　鲁迅全集卷八（集外集拾遗补编）　　鲁迅年谱　　一八八一年 一岁　　八月初三（公历9月25日），生于浙江绍兴城内东昌坊口。姓周名树人，字豫才，小名樟寿，　　一八八六年 六岁　　是年入塾，从叔祖玉田先生初诵《鉴略》。　　其五六岁时，宗党皆呼之曰“胡羊尾巴”。誉其小而灵活也。　　一八八八年 八岁　　十一月，以妹端生十月即夭，当其病笃时，先生在屋隅暗泣，母太夫人询其何故，答曰：“为妹妹啦。”　　是岁一日，本家长辈相聚推牌九，父伯宜亦与焉。先生在旁默视，从伯慰农先生因询之曰：“汝愿何人得赢？”先生立即对曰：“愿大家均赢。”　　一八九二年 十二岁　　正月，往三味书屋从寿镜吾先生怀鉴读。　　在塾中，喜乘闲描画，并搜集图画，而对于二十四孝图之“老莱娱亲”、“郭巨埋儿”独生反感。先生外家为安桥头鲁姓，聚族而居，幼时常随母太夫人前往，在乡村与大自然相接触，影响甚大。《社戏》中所描写者，皆安桥头一带之景色，时正十一二岁也。外家后迁皇甫庄、小皋步等处。　　十二月三十日曾祖母戴太君卒，年七十九。　　一八九三年 十三岁　　三月祖父介孚公丁忧，自北京归。　　秋，介孚公因事下狱，父伯宜公又抱重病，家产中落，出入于质铺及药店者累年。　　一八九六年 十六岁　　九月初六日父伯宜公卒，年三十七。父卒后，家境益艰。　　一八九八年 十八岁　　闰三月，往南京考入江南水师学堂。　　一八九九年 十九岁　　正月，改入江南陆师学堂附设路矿学堂，对于功课并不温习，而每逢考试辄列前茅。课余辄读译本新书，尤好小说，时或外出骑马。　　一九零一年 二十一岁　　十二月，路矿学堂毕业。　　一九零二年 二十二岁　　二月，由江南督练公所派赴日本留学，入东京弘文学院。课余喜读哲学与文艺之书，尤注意于人性及国民性问题。　　一九零三年 二十三岁　　是年为《浙江潮》杂志撰文。秋，译《月界旅行》毕。　　一九零四年 二十四岁　　六月初一日，祖父介孚公卒，年六十八。　　八月，往仙台入医学专门学校肄业。　　一九零六年 二十六岁　　六月回家，与山阴朱女士结婚。同月，复赴日本，在东京研究文艺，中止学医。　　一九零七年 二十七年　　是年夏，拟创办文艺杂志，名曰《新生》，以费绌未印，后为《河南》杂志撰文。　　一九零八年 二十八岁　　是年从章太炎先生炳麟学，为“光复会”会员，并与二弟作人译域外小说。　　一九零九年 二十九岁　　是年辑印《域外小说集》二册。六月归国，任浙江两级师范学堂生理学化学教员。　　一九一零年 三十岁　　四月初五日祖母蒋太君卒，年六十九。　　八月，任绍兴中学堂教员兼监学。　　一九一一年 三十一岁　　九月绍兴光复，任绍兴师范学校校长。　　冬，写成第一篇试作小说《怀旧》，阅二年始发表于《小说月报》第四卷第一号。　　一九一二年 三十二岁　　一月一日，临时政府成立于南京，应教育总长蔡元培之招，任教育部部员。　　五月，航海低北京，住宣武门外南半截胡同绍兴会馆藤花馆，任教育部社会教育司第一科科长。　　八月任命为教育部佥事。是月公余纂辑谢承《后汉书》。　　一九一三年 三十三岁　　六月，请假由津浦路回家省亲，　　八月由海道返京。　　十月，公余校《嵇康集》。　　一九一四年 三十四岁　　是年公余研究佛经。　　一九一五年 三十五岁　　一月辑成《会稽郡故书杂集》一册，用二弟作人名印行。同月刻《百喻经》成。　　是年公余喜搜集并研究金石拓本。　　一九一六年 三十六岁　　五月，移居会馆补树书屋。　　十二月，请假由津浦路归省。　　是年仍搜集研究造象及墓志拓本。　　一九一七年 三十七岁　　一月初，返北京。　　七月初，因张勋复辟乱作，愤而离职，同月乱平即返部。　　是年仍搜集研究拓本。　　一九一八年 三十八岁　　自四月开始创作以后，源源不绝，其第一篇小说《狂人日记》，以鲁迅为笔名，载在《新青年》第四卷第五号，掊击家族制度与礼教之弊害，实为文学革命思想之急先锋。是年仍搜罗研究拓本。　　一九一九年 三十九岁　　一月发表关于爱情之意见，题曰《随感录四十》，载在《新青年》第六卷第一号，后收入杂感录《热风》。　　八月，买公用库八道湾屋成，　　十月发表关于改革家庭与解放子女之意见，题曰《我们现在怎样做父亲》，载《新青年》第六卷第六号，后收入论文集《坟》。　　十一月修缮之事略备，与二弟作人俱移入。　　十二月请假经津浦路归省，奉母偕三弟建人来京。是年仍搜罗研究拓本。　　一九二零年 四十岁　　一月，译成日本武者小路实笃著戏曲《一个青年的梦》。　　十月，译成俄国阿尔志跋绥夫著小说《工人绥惠略夫》。　　是年秋季起，兼任北京大学及北京高等师范学校讲师。　　是年仍研究金石拓本。　　一九二一年 四十一岁　　二三月又校《嵇康集》。仍兼任北京大学，北京高等师范学校讲师。　　一九二二年 四十二岁　　二月八月又校《嵇康集》。　　五月译成俄国爱罗先珂著童话剧《桃色的云》。仍兼任北京大学，北京高等师范学校讲师。　　一九二三年 四十三岁　　八月迁居砖塔胡同六十一号。　　九月小说第一集《呐喊》印成。　　十二月买阜成门内西三条胡同二十一号屋。同月，《中国小说史略》上卷印成。　　是年秋起，兼任北京大学，北京师范大学，北京女子高等师范学校及世界语专门学校讲师。　　一九二四年 四十四岁　　五月，移居西三条胡同新屋。　　六月，《中国小说史略》下卷印成。同月又校《嵇康集》，并撰校正《嵇康集》序。　　七月住西安讲演，　　八月返京。　　十月译成日本厨川白村著论文《苦闷的象征》。　　仍兼任北京大学，北京师范大学，北京女子高等师范学校及世界语专门学校讲师。　　是年冬为《语丝》周刊撰文。　　一九二五年 四十五岁　　八月，因教育总长章士钊非法解散北京女子师范大学，先生与多数教职员有校务维持会之组织，被章士钊违法免职。　　十一月，杂感第一集《热风》印成。　　十二月译成日本厨川白村著《出了象牙之塔》。　　是年仍为《语丝》撰文，并编辑《国民新报》副刊及《莽原》杂志。　　是年秋起，兼任北京大学，北京女子师范大学，中国大学讲师，黎明中学教员。　　一九二六年 四十六岁　　一月女子师范大学恢复，新校长易培基就职，先生始卸却职责。同月教育部佥事恢复，到部任事。　　三月，“三一八”惨案后，避难入山本医院，德国医院，法国医院等，至五月始回寓。　　七月起，逐日往中央公园，与齐宗颐同译《小约翰》。　　八月底，离北京向厦门，任厦门大学文科教授。　　九月《彷徨》印成。　　十二月因不满于学校，辞职。　　一九二七年 四十七岁　　一月至广州，任中山大学文学系主任兼教务主任。　　二月往香港演说，题为：《无声的中国》，次日演题：《老调子已经唱完！》。　　三月黄花节，往岭南大学讲演。同日移居白云楼。　　四月至黄埔政治学校讲演。十五日，赴中山大学各主任紧急会议，营救被捕学生，无效，辞职。　　七月演讲于知用中学，及市教育局主持之“学术讲演会”，题目为《读书杂谈》，《魏晋风度及文章与药及酒之关系》。　　八月开始编纂《唐宋传奇集》。同月《野草》印成。　　八日，移寓景云里二十三号，与番禺许广平女士同居。　　十月抵上海。沪上学界，闻先生至，纷纷请往讲演，如劳动大学，立达学园，复旦大学，暨南大学，大夏大学，中华大学，光华大学等。　　十二月应大学院院长蔡元培之聘，任特约著作员。同月《唐宋传奇集》上册出版。　　一九二八年 四十八岁　　二月《小约翰》印成。同月为《北新月刊》译《近代美术潮论》，及《语丝》编辑。《唐宋传奇集》下册印成。　　五月往江湾实验中学讲演，题曰：《老而不死论》。　　六月《思想•山水•人物》译本出。《奔流》创刊号出版。　　十一月短评《而已集》印成。　　一九二九年 四十九岁　　一月与王方仁，崔真吾，柔石等合资印刷文艺书籍及木刻《艺苑朝花》，简称朝花社。　　五月《壁下译丛》印成。同月十三，北上省亲。并应燕京大学，北京大学，第二师范学院，第一师范学院等校讲演。　　六月五日回抵沪上。同月卢那卡尔斯基作《艺术论》译成出版。　　九月二十七日晨，生一男。　　十月一日名孩子曰海婴。同月为柔石校订中篇小说《二月》。同月卢那卡尔斯基作《文艺与批评》译本印成。　　十二月往暨南大学讲演。　　一九三零年 五十岁　　一月朝花社告终。同月与友人合编《萌芽》月刊出版。开始译《毁灭》。　　二月“自由大同盟”开成立会。　　三月二日参加“左翼作家连盟成立会”。此时浙江省党部呈请通辑“反动文人鲁迅”。“自由大同盟”被严压，先生离寓避难。同时牙齿肿痛，全行拨去，易以义齿。四月回寓。与神州光社订约编译《现代文艺丛书》。　　五月十二日迁入北四川路楼寓。　　八月往“夏期文艺讲习会”讲演。同月译雅各武莱夫长篇小说《十月》讫。　　九月为贺非校订《静静的顿河》毕，过劳发热。　　同月十七日，在荷兰西菜室，赴数友发起之先生五十岁纪念会。　　十月四五两日，与内山完造同开“版画展览会”于北四川路“购买组合”第一店楼上。同月译《药用植物》讫。　　十一月修正《中国小说史略》。　　一九三一年 五十一岁　　一月二十日柔石被逮，先生离寓避难。　　二月梅斐尔德《士敏土之图》印成。　　同月二十八日回旧寓。　　三月，先生主持“左联”机关杂志《前哨》出版。　　四月往同文书院讲演，题为：《流氓与文学》。　　六月往日人“妇女之友会”讲演。　　七月为增田涉讲解《中国小说史略》全部毕。同月往“社会科学研究会”演讲《上海文艺之一瞥》。　　八月十七日请内山嘉吉君教学生木刻术，先生亲自翻译，至二十二日毕。二十四日为一八艺社木刻部讲演。　　十一月校《嵇康集》以涵芬楼景印宋本。同月《毁灭》制本成。　　十二月与友人合编《十字街头》旬刊出版。　　一九三二年 五十二岁　　一月二十九日遇战事，在火线中。次日避居内山书店。　　二月六日，由内山书店友护送至英租界内山支店暂避。　　四月编一九二八及二九年短评，名曰：《三闲集》。编一九三○年至三一年杂文，名曰：《二心集》。　　五月自录译著书目。　　九月编译新俄小说家二十人集上册讫，名曰：《竖琴》。编下册讫，名曰：《一天的工作》。　　十月排印《两地书》。　　十一月九日，因母病赴平。同月二十二日起，在北京大学，辅仁大学，北平大学，女子文理学院，师范大学，中国大学等校讲演　　一九三三年） 五十三岁　　一月四日蔡元培函邀加入“民权保障同盟会”，被举为执行委员。　　二月十七日蔡元培函邀赴宋庆龄宅，欢迎萧伯纳。　　三月《鲁迅自选集》出版于天马书店。同月二十七日移书籍于狄思威路，税屋存放。　　四月十一日迁居大陆新村九号。　　五月十三日至德国领事馆为“法西斯蒂”暴行递抗议书。　　六月二十日杨铨被刺，往万国殡仪馆送殓。时有先生亦将不免之说，或阻其行，先生不顾，出不带门匙，以示决绝。　　七月，《文学》月刊出版，先生为同人之一。　　十月先生编序之《一个人的受难》木刻连环图印成。同月“木刻展览会”假千爱里开会。又短评集《伪自由书》印成。　　二十三年（一九三四年） 五十四岁　　一月《北平笺谱》出版。　　三月校杂文《南腔北调集》，同月印成。　　五月，先生编序之木刻《引玉集》出版。　　八月编《译文》创刊号。同月二十三日，因熟识者被逮，离寓避难。　　十月《木刻纪程》印成。　　十二月十四夜脊肉作痛，盗汗。病后大瘦，义齿与齿龈不合。同月短评集《准风月谈》出版。　　一九三五年 五十五岁　　一月译苏联班台莱夫童话《表》毕。　　二月开始译果戈里《死魂灵》。　　四月《十竹斋笺谱》第一册印成。　　六月编选《新文学大系》小说二集并作导言毕，印成。　　九月高尔基作《俄罗斯的童话》译本印成。　　十二月编瞿秋白遗著《海上述林》上卷。　　十一月续写《故事新编》。　　十二月整理《死魂灵百图》木刻本，并作序。　　一九三六年 五十六岁　　一月肩及胁均大痛。同月二十日与友协办之《海燕》半月刊出版。又校《故事新编》毕，即出书。　　二月开始续译《死魂灵》第二部。　　三月二日下午骤然气喘。　　四月七日往良友公司，为之选定《苏联版画》。同月编《海上述林》下卷。　　五月十五日再起病，医云胃疾，自后发热未愈，三十一日，史沫特黎女士引美国邓医生来诊断，病甚危。　　六月，从委顿中渐愈，稍能坐立诵读。可略作数十字。同月，病中答访问者O•V•《论现在我们的文学运动》。又《花边文学》印成。　　七月，先生编印之《凯绥•珂勒惠支版画选集》出版。　　八月，痰中见血。为《中流》创刊号作小文。　　十月，体重八十八磅，较八月一日增约二磅。契诃夫作《坏孩子和别的奇闻》译本印成。能偶出看**及访友小坐。　　八日往青年会观第二回“全国木刻流动展览会”。　　十七日出访鹿地亘及内山完造。　　十八日未明前疾作，气喘不止。　　十九日上午五时二十五分逝世。　　鲁迅用过的笔名　　干凡 飞迅 直庚 树俟 独洛 敖隼 旁斡预 LS 丁珰 丁萌 士繇 EL 及锋 之达 子明 丰瑜 元艮 元期 不堂 中头 中拉 长庚 公汗 风声 巴人 龙刚 且介 且文 史赉 史癖 白舌 白道 令飞 飞斐 冬华 乐文 乐贲 乐雯 品音 记者 动轩 仲度 华圉 自树 许遐 许霞 迅行 苇索 杜斐 何干 一尊 余铭 译者 张沛 阿二 阿法 苗挺 直入 明瑟 罗怃 佩韦 周树 周悼 庚辰 庚言 孟弧 封余 荀继 茹莼 树人 候堂 独立 姜珂 洛丈 神飞 敖者 莫朕 桃椎 索士 索子 晓角 翁隼 唐俟 旅隼 朔尔 家干 家斡 宴教 冥昭 焉于 黄棘 梦文 雪之 常庚 曼雪 崇巽 符灵 康郁 隋文 越丁 越山 越侨 越容 楮冠 鲁迅 尊古 游光 遐观 编者 虞明 豫才 燕客 霍冲 孺牛 小孩子 丰之余 韦士繇 邓当世 白在宣 华约瑟 齐物论 杜德机 何家干 何家斡 即鲁迅 张承禄 张禄如 周玉才 周动轩 周树人 周樟寿 周豫才 宓子章 赵令仪 某生者 倪朔尔 栾廷石 唐丰瑜 唐元期 黄凯音 戛剑生 康伯度 隋洛文 葛何德 董季荷 敬一尊 朝花社 编辑者 编纂者 纂述者 ELEF　　旅沪记者 宴之教者 楮冠病叟 中国教育社 奔流社同人 译文社同人 铁木艺术社 旅沪一记者 朝花社同人 上海三闲书屋　　鲁迅(1881—1936) 中国现代伟大的文学家、思想家和革命家。原名周树人，字豫才，浙江绍兴人。出身于破落的封建家庭。青年时代受进化论思想影响。1902年去日本留学，原学医，后从事文艺工作，企图用以改变国民精神。1905年至1907年，以孙中山为首的革命派和以康有为、梁启超为首的改良派展开大规模的论战时，鲁迅站在革命派一边，发表了《摩罗诗力说》、《文化偏至论》等重要论文。1909年回国，先后在杭州、绍兴任教。辛亥革命后，曾任南京临时政府和北京政府教育部部员、佥事等职，兼在北京大学、女子师范大学等校授课。1918年5月发表中国现代文学史上第一篇白话小说《狂人日记》，对人吃人的封建制度进行猛烈的揭露和抨击，奠定了新文学运动的基石。　　1918年至1926年间，陆续创作出版了《呐喊》、《坟》、《热风》、《旁徨》、《野草》、《朝花夕拾》、《华盖集》、《华盖集续编》等专集，表现出爱国主义和彻底的革命民主主义的思想特色。其中，1921年12月发表的中篇小说《阿Q正传》，是中国现代文学史上最杰出的作品之一。在这一时期，鲁迅开始接触马列主义，阅读过《***宣言》、《国家与革命》等著作。1926年8月，因支持北京学生爱国运动，为反动当局所通缉，南下到厦门大学任教。1927年1月来到当时革命中心广州，在中山大学任教。“四•一二”蒋介石反革命政变后，愤而辞去中山大学一切职务。其间，目睹青年中也有不革命和反革命者，受到深刻教育，彻底放弃了进化论思想。1927年10月到达上海，认真研究马克思列宁主义理论。　　从1927年到1935年，创作了《故事新编》中的大部分作品和大量的杂文。后十年的杂文，是以马克思列宁主义思想为指导，全面地、深刻地分析了各种社会问题，表现出高瞻远瞩的政治远见和韧性的战斗精神。这些作品收辑在《而已集》、《三闲集》、《二心集》、《南腔北调集》、《伪自由书》、《准风月谈》、《花边文学》、《且介亭杂文》等专集中。鲁迅对中国的文化事业作出了巨大的贡献：他领导和支持了“未名社”、“朝花社”等进步的文学团体；主编了《国民新报副刊》（乙种）、《莽原》、《奔流》、《萌芽》、《译文》等文艺期刊；热忱关怀、积极培养青年作者；大力翻译介绍外国进步的文学作品和绘画、木刻；搜集、研究、整理了大量中国的古典文学，批判地继承了祖国古代文艺遗产，编著《中国小说史略》、《汉文学史纲要》，整理《嵇康集》，辑录《会稽郡故书杂集》、《古小说钩沉》、《唐宋传奇集》、《小说旧闻钞》等等。1936年10月19日病逝于上海。1938年出过《鲁迅全集》（二十卷）。鲁迅的生平鲁迅是一个很聪明的孩子，他的记忆力很好。人家念二三十遍才记得熟的东西，他念两三遍就能背了。他这样能背，老师就让他比别人多背一些，甚至曾经让他一本书一本书地背。他还是背出来了。当然，鲁迅读书不光凭自己的聪明伶俐，还依靠自己的勤奋。 鲁迅小时也很喜欢玩耍。他怎样玩呢？第一，他喜欢种花。为了种花还专门买了一本怎样种花的书——《花镜》来看。他还专门在各种花旁插上竹签，写明花的名称，弄得津津有味。第二，他喜欢描画。那时候没有美术课，他自己买了一些宣纸，映在绣像小说上，把书上的人物、房屋等描下来，再订成一本一本的小册子。这对他以后在南京路矿学堂学画图很有帮助。 鲁迅小时候的学习和玩耍，给了我们一个深刻的启示：读书学习就该专心致志，决不可三心二意、不动脑筋；休息玩耍，不要呆头呆脑，而要玩得有趣有益。 幼年的鲁迅会那么可爱。他长得很健壮，圆圆的脸，矮墩墩，眉眼又清秀，用绍兴话来说，长得很“体面”事实上，直到后来从日本回家完婚，他都被家乡人看作是一位漂亮人物。他性格活泼，机伶，自然也就调皮。他的曾祖母戴氏，平常不苟言笑，总是一本正经地端坐在门口一张硬梆梆的太师椅上，让人觉得不大好接近。鲁迅却偏偏要去逗她，故意从地面前走过，假装跌跟头倒在地上，引得老大太惊叫：“阿呀，阿宝，衣裳弄脏了呀……过一会儿又从她面前走过，又假装跌，要引她再作那样的惊呼。那么个小小孩，就会如此去和一脸严正相的曾祖母寻开心，倘在别的场合，你想他会有多顽皮 随着年龄增长，小小孩的顽皮也就逐渐发展成少年人的鬼脑筋，甚至是恶作剧。三味书屋里有一项必修的功课，叫作“对裸”，老师出一句“红花” ，让学生按照词义和平仄，选相对的两字枣譬如“绿叶”、“紫荆”来回答。鲁迅的对课成绩相当不错，屡次得到塾师寿镜吾先生的称赞。有一回，一位姓高的同学偷看了寿先生的对课题目，是“独角兽”，就悄悄地来问他：“你说我对什么好？”鲁迅说：“你对‘四眼狗'好了。”那人也真是呆子，上课时竟真以“四眼狗”回答寿先生，寿先生是近视眼，正戴着眼镜，听了自然大怒，把那同学狠狠地骂了一顿，再看鲁迅，却在一旁用书遮着脸，憋不住要“咕咕”地笑出声来。 一个健康顽皮的男孩子，往往有几分野性。鲁迅虽是长在城里，却没有一般城市中少年人的孱弱相。他七八岁的时候，常受到另一个比他大几岁的名叫沈八斤的亲戚的威吓，心中非常生气，可是家中有规矩，不许与别人打架，他就只好用画画来发泄，画一个人躺在地上：胸口刺着一枝箭，上面写着：“射死八斤！”进入三味书屋以后，他的好斗的性情更有发展，有一次不知听什么人说，城中另一家私塾的老师，绰号“矮癞胡”的，竟然虐待学生，连撒尿都要从他手上领一枝竹签才能走，鲁迅不禁大怒，放学后就和几个同学一起，冲到那“矮癞胡”的私塾里，正巧里面没有人，他们便打翻砚台，折断竹签，大大地造了一通反。还有一次，也是听到一个传闻，说有位姓贺的武秀才，经常在家门口打骂过路的小学生，鲁迅们便相约着埋伏在那人的家门口，预备揍他一顿。他们都还是小孩子，那姓贺的却是武秀才，为了保证必胜，鲁迅特地取了祖父的一腰刀，藏在大褂底下带去，幸亏那武秀才听到风声，不愿意来和小孩子们惹麻烦 鲁迅是个聪明的孩子，四书五经之类的正经书并不能满足他的求知欲，他对这些枯燥乏味的说教，从心里不感兴趣。因此，他从很小的时候起，就自己来开辟另外的求知途径。首先是看杂书，从画着奇形怪状的神话人物的《山海经》，到《封神演义》和《西游记》之类的神话传说，凡是他觉得有趣的，都千方百计搜来读。其次是抄杂书，从陆羽的《茶经》陆龟蒙的《耒耙经》，一直抄到《西酉丛书》里的古史传和地方志。再就是绘画，先是从大舅父那里借来绣像本的《荡寇志》，把里面的一百多张绣像全都描下来！后来更自己买来好儿本画谱，用纸蒙着，一页一页地描。明明是自己买来的书，却这样耐心地描画，鲁迅在这当中感受到的乐趣，想必是非常强烈吧 回答者： qq644203092 | 二级 | 2011-5-14 18:35 《从百草园到三味书屋》 我家的后面有一个很大的园，相传叫作百草园。现在是早已并屋子一起卖给朱文公的子孙了，连那最末次的相见也已经隔了七八年，其中似乎确凿只有一些野草；但那时却是我的乐园。　　不必说碧绿的菜畦，光滑的石井栏，高大的皂荚树，紫红的桑葚；也不必说鸣蝉在树叶里长吟，肥胖的黄蜂伏在菜花上，轻捷的叫天子（云雀）忽然从草间直窜向云霄里去了。单是周围的短短的泥墙根一带，就有无限的趣味。油蛉在这里低唱，蟋蟀们在这里弹琴。翻开断砖来，有时会遇见蜈蚣；还有斑蝥，倘若用手指按住它的脊梁，便会啪的一声，从后窍喷出一阵烟雾。何首乌藤和木莲藤缠络着，木莲有莲房一般的果实，何首乌有臃肿的根。有人说，何首乌根是有像人形的，吃了便可以成仙，我于是常常拔它起来，牵连不断地拔起来，也曾因此弄坏了泥墙，却从来没有见过有一块根像人样。如果不怕刺，还可以摘到覆盆子，像小珊瑚珠攒成的小球，又酸又甜，色味都比桑葚要好得远。　　长的草里是不去的，因为相传这园里有一条很大的赤练蛇。　　长妈妈曾经讲给我一个故事听：先前，有一个读书人住在古庙里用功，晚间，在院子里纳凉的时候，突然听到有人在叫他。答应着，四面看时，却见一个美女的脸露在墙头上，向他一笑，隐去了。他很高兴；但竟给那走来夜谈的老和尚识破了机关。说他脸上有些妖气，一定遇见“美女蛇”了；这是人首蛇身的怪物，能唤人名，倘一答应，夜间便要来吃这人的肉的。他自然吓得要死，而那老和尚却道无妨，给他一个小盒子，说只要放在枕边，便可高枕而卧。他虽然照样办，却总是睡不着，——当然睡不着的。到半夜，果然来了，沙沙沙！门外象是风雨声。他正抖作一团时，却听得豁的一声，一道金光从枕边飞出，外面便什么声音也没有了，那金光也就飞回来，敛在盒子里。后来呢？后来，老和尚说，这是飞蜈蚣，它能吸蛇的脑髓，美女蛇就被它治死了。　　结末的教训是：所以倘有陌生的声音叫你的名字，你万不可答应他。　　这故事很使我觉得做人之险，夏夜乘凉，往往有些担心，不敢去看墙上，而且极想得到一盒老和尚那样的飞蜈蚣。走到百草园的草丛旁边时，也常常这样想。但直到现在，总还没有得到，但也没有遇见过赤练蛇和美女蛇。叫我名字的陌生声音自然是常有的，然而都不是美女蛇。　　冬天的百草园比较的无味；雪一下，可就两样了。拍雪人（将自己的全形印在雪上）和塑雪罗汉需要人们鉴赏，这是荒园，人迹罕至，所以不相宜，只好来捕鸟。薄薄的雪，是不行的；总须积雪盖了地面一两天，鸟雀们久已无处觅食的时候才好。扫开一块雪，露出地面，用一支短棒支起一面大的竹筛来，下面撒些秕谷，棒上系一条长绳，人远远地牵着，看鸟雀下来啄食，走到竹筛底下的时候，将绳子一拉，便罩住了。但所得的是麻雀居多，也有白颊的“张飞鸟”，性子很躁，养不过夜的。　　这是闰土的父亲所传授的方法，我却不大能用。明明见它们进去了，拉了绳，跑去一看，却什么都没有，费了半天力，促住的不过三四只。闰土的父亲是小半天便能捕获几十只，装在叉袋里叫着撞着的。我曾经问他得失的缘由，他只静静地笑道：你太性急，来不及等它走到中间去。　　我不知道为什么家里的人要将我送进书塾里去了，而且还是全城中称为最严厉的书塾。也许是因为拔何首乌毁了泥墙罢，也许是因为将砖头抛到间壁的梁家去了罢，也许是因为站在石井栏上跳下来吧罢……都无从知道。总而言之：我将不能常到百草园了。Ade（德语，再见的意思），我的蟋蟀们！Ade，我的覆盆子们和木莲们！　　出门向东，不上半里，走过一道石桥，便是我的先生的家了。从一扇黑油的竹门进去，第三间是书房。中间挂着一块匾道：三味书屋；匾下面是一幅画，画着一只很肥大的梅花鹿伏在古树下。没有孔子牌位，我们便对着那匾和鹿行礼。第一次算是拜孔子，第二次算是拜先生。　　第二次行礼时，先生便和蔼地在一旁答礼。他是一个高而瘦的老人，须发都花白了，还戴着大眼镜。我对他很恭敬，因为我早听到，他是本城中极方正，质朴，博学的人。　　不知从那里听来的，东方朔也很渊博，他认识一种虫，名曰“怪哉”，冤气所化，用酒一浇，就消释了。我很想详细地知道这故事，但阿长是不知道的，因为她毕竟不渊博。现在得到机会了，可以问先生。　　“先生，‘怪哉’这虫，是怎么一回事？……”我上了生书，将要退下来的时候，赶忙问。　　“不知道！”他似乎很不高兴，脸上还有怒色了。　　我才知道做学生是不应该问这些事的，只要读书，因为他是渊博的宿儒，决不至于不知道，所谓不知道者，乃是不愿意说。年纪比我大的人，往往如此，我遇见过好几回了。　　我就只读书，正午习字，晚上对课。先生最初这几天对我很严厉，后来却好起来了，不过给我读的书渐渐加多，对课也渐渐地加上字去，从三言到五言，终于到七言。　　三味书屋后面也有一个园，虽然小，但在那里也可以爬上花坛去折蜡梅花，在地上或桂花树上寻蝉蜕。最好的工作是捉了苍蝇喂蚂蚁，静悄悄地没有声音。然而同窗们到园里的太多，太久，可就不行了，先生在书房里便大叫起来：　　“人都到哪里去了！”　　人们便一个一个陆续走回去；一同回去，也不行的。他有一条戒尺，但是不常用，也有罚跪的规则，但也不常用，普通总不过瞪几眼，大声道：　　“读书！”　　于是大家放开喉咙读一阵书，真是人声鼎沸。有念“仁远乎哉我欲仁斯仁至矣”的，有念“笑人齿缺曰狗窦大开”的，有念“上九潜龙勿用”的，有念“厥土下上上错厥贡苞茅橘柚”的……先生自己也念书。后来，我们的声音便低下去，静下去了，只有他还大声朗读着： “铁如意，指挥倜傥，一坐皆惊呢～～；金叵罗，颠倒淋漓噫，千杯未醉嗬～～……” 我疑心这是极好的文章，因为读到这里，他总是微笑起来，而且将头仰起，摇着，向后面拗过去，拗过去。 先生读书入神的时候，于我们是很相宜的。有几个便用纸糊的盔甲套在指甲上做戏。我是画画儿，用一种叫作“荆川纸”的，蒙在小说的绣像上一个个描下来，像习字时候的影写一样。读的书多起来，画的画也多起来；书没有读成，画的成绩却不少了，最成片断的是《荡寇志》和《西游记》的绣像，都有一大本。后来，为要钱用，卖给一个有钱的同窗了。他的父亲是开锡箔店的；听说现在自己已经做了店主，而且快要升到绅士的地位了。这东西早已没有了吧。我想知道所有圣斗士的星座，姓名，绝招。1881年 农历八月初三，生于浙江绍兴城内东昌坊口。姓周，名树人，字豫才，小名樟寿，至三十八岁，始用鲁迅为笔名。 1886年 入塾，从叔祖玉田先生初诵《鉴略》 1888年 十一月，以妹端生十月即夭，当其病笃时，先生在屋隅暗泣，母太夫人询其何故，答曰：“为妹妹啦。”是岁一日，本家长辈相聚推牌九，父伯宜亦在焉。先生在旁默视，从伯慰农先生因询之曰：“汝愿何人得赢？”先生立即对曰：“愿大家均赢。”其五六岁时，宗党皆呼之曰“胡羊尾巴”。誉其小而灵活也。 1892年 正月，往三味书屋从寿镜吾先生怀鉴读。在塾中，喜乘闲描画，并搜集图画，而对于二十四孝图之“老莱娱亲”、“郭巨埋儿”独生反感。 先生外家为安桥头鲁姓，聚族而居，幼时常随母太夫人前往，在乡村与大自然相接触，影响甚大。《社戏》中所描写者，皆安桥头一带之景色，时正十一二岁也。外家后迁皇甫庄，小皋步等处。十二月三十日曾祖母戴太君卒，年七十九。 1893年 三月祖父介孚公丁忧，自北京归。秋，介孚公因事下狱，父伯宜公又抱重病，家产中落，出入于质铺及药店者累年。 1896年 九月初六父伯宜公卒，年三十七。父卒后，家境益艰。 1898年 闰三月，往南京考入江南水师学堂。 1899年 正月，改入江南陆师学堂附设路矿学堂，对于功课并不温习，而每逢考试辄列前茅。课余辄读译本新书，尤好小说，时或外出骑马。 1901年 路矿学堂毕业。 1902年 二月，由江南督练公所派赴日本留学，入东京弘文学院。课余喜读哲学与文艺之书，尤注意于人性及国民性问题。 1903年 是年为《浙江潮》杂志撰文。秋，译《月界旅行》毕。 1904年 六月初一日，祖父介孚公卒，年六十八八月，往仙台入医学专门学校肄业。 1906年 六月回家，与山阴朱女士结婚。同月，复赴日本，在东京研究文艺，中止学医。 1907年 是年夏，拟创办文艺杂志，名曰《新生》，以费拙未印，后为《河南》杂志撰文。 1908年 是年从章太炎先生炳麟学，为“光复会”会员，并与二弟作人译域外小说。 1909年 是年辑印《域外小说集》二册。六月归国，任浙江两级师范学堂生理学化学教员。 1910年 四月初五日祖母蒋太君卒，年六十九。八月，任绍兴中学堂教员兼监学。 1911年 九月绍兴光复，任绍兴师范学校校长。冬，写成第一篇试作小说《怀旧》，阅二年始发表于《小说月报》第四卷第一号。 1912年 一月一日，临时政府成立于南京，应教育总长蔡元培之招，任教育部社会教育司第一科科长。八月任命为教育部佥事。是月公余纂辑谢承《后汉书》。 1913年 六月，请假由津浦路回家省亲，八月由海道返京。十月，公余校《嵇康集》。 1914年 是年公余研究佛经。 1915年 一月辑成《会稽郡故书杂集》一册，用二弟作人名印行。同月刻《百喻经》成。是年公余喜搜集并研究金石拓本。 1916年 五月，移居会馆补树书屋。十二月，请假由津浦路归省。是年仍搜集研究造象及墓志拓本。 1917年 一月初，返北京。七月初，因张勋复辟乱作，愤而离职，同月乱平即返部。是年仍搜集研究拓本。 1918年 自四月开始创作以后，源源不绝，其第一篇小说《狂人日记》，以鲁迅为笔名，载在《新青年》第四卷第五号，掊击家族制度与礼教之弊害，实为文学革命思想之急先锋。是年仍搜罗研究拓本。 1919年 一月发表关于爱情之意见，题曰《随感录四十》，载在《新青年》第六卷第一号，后收入杂感录《热风》。八月，买公用库八道湾屋成，十一月修缮之事略备，与二弟作人俱移入。十月发表关于改革家庭与解放子女之意见，题曰《我们现在怎样做父亲》，载《新青年》第六卷第六号，后收入论文集《坟》。十二月请假经津浦路归省，奉母偕三弟建人来京。是年仍搜罗研究拓本。 1920年 一月，译成日本武者小路实笃著戏曲《一个青年的梦》。十月，译成俄国阿尔跋绥夫著小说《工人绥惠略夫》。是年秋季起，兼任北京大学及北京高等师范学校讲师。是年仍研究金石拓本。 1921年 二三月又校《嵇康集》。仍兼任北京大学，北京高等师范学校讲师。 1922年 二月八月又校《嵇康集》。五月译成俄国爱罗先珂著童话剧《桃色的云》。仍兼任北京大学，北京高等师范学校讲师。 1923年 八月迁居砖塔胡同六十一号。九月小说第一集《呐喊》印成。十二月买阜成门内西三条胡同二十一号屋。同月，《中国小说史略》上卷印成。是年秋起，兼任北京大学，北京师范大学，北京女子高等师范学校及世界语专门学校讲师。 1924年 五月，移居西三条胡同新屋。六月，《中国小说史略》下卷印成。同月又校《嵇康集》，并撰校正《嵇康集》序。七月住西安讲演，八月返京。十月译成日本厨川白村著论文《苦闷的象征》。仍兼任北京大学，北京师范大学，北京女子高等师范学校及世界语专门学校讲师。是年冬为《语丝》同刊撰文。 1925年 八月，因教育总长章士钊非法解散北京女子师范大学，先生与多数教职员有校务维持会之组织，被章士钊违法免职。十一月，杂感第一集《热风》印成。十二月译成日本厨川白村著《出了象牙之塔》。是年仍为《语丝》撰文，并编辑《国民新报》副刊及《莽原》杂志。是年秋起，兼任北京大学，北京女子师范大学，中国大学讲师，黎明小学教员。 1926年 一月女子师范大学恢复，新校长易培基就职，先生始卸却职责。同月教育部佥事恢复，到部任事。三月，“三一八”惨案后，避难入山本医院，德国医院，法国医院等，至五月始回寓。七月起，逐日往中央公园，与齐宗颐同译《小约翰》。八月底，离北京向厦门，任厦门大学文科教授。九月《彷徨》印成。十二月因不满于学校，辞职。 1927年 一月至广州，任中山大学文学系主任兼教务主任。二月往香港演说，题为：《无声的中国》，次日演题：《老调子已经唱完！》三月黄花节，往岭南大学讲演。同日移居白云楼。四月至黄埔政治学校讲演。同月十五日，赴中山大学各主任紧急会议，营救被捕学生，无效，辞职。七月演讲于知用中学，及市教育局主持之“学术讲演会”，题目为《读书杂谈》，《魏晋风度及文章与药及酒之关系》。八月开始编纂《唐宋传奇集》。十月抵上海。八日，移寓景云里二十三号，与番禺许广平女士同居。同月《野草》印成。沪上学界，闻先生至，纷纷请往讲演，如劳动大学，立达学园，复旦大学 ，暨南大学，大夏大学，中华大学，光华大学等。十二月应大学院院长蔡元培之聘，任特约著作员。同月《唐宋传奇集》上册出版。 1928年 二月《小约翰》印成。同月为《北新月刊》译《近代美术潮论》，及《语丝》编辑。《唐宋传奇集》下册印成。五月往江湾实验中学讲演，题曰：《老而不死论》。六月《思想·山水·人物》译本出。《奔流》创刊号出版。十一月短评《而已集》印成。 1929年 一月与王方仁，崔真吾，柔石等合资印刷文艺书籍及木刻《艺苑朝花》，简称朝花社。五月《壁下译丛》印成。同月十三，北上省亲并应燕京大学，北京大学，第二师范学院，第一师范学院等校讲演。六月五日回抵沪上。同月卢那卡尔斯基作《艺术论》译成出版。九月二十七日晨，生一男。十月一日名孩子曰海婴。同月为柔石校订中篇小说《二月》。同月卢那卡尔斯基作《文艺与批评》译本印成。十二月往暨南大学讲演。 1930年 一月朝花社告终。同月与友人合编《萌芽》月刊出版。开始译《毁灭》。二月“自由大同盟”开成立会。三月二日参加“左翼作家连盟成立会”。此时浙江省党部呈请通辑“反动文人鲁迅”。“自由大同盟”被严压，先生离寓避难。同时牙齿肿痛，全行拨去，易以义齿。四月回寓。与神州光社订约编译《现代文艺丛书》。五月十二日迁入北四川路楼寓。八月往“夏期文艺讲习会”讲演。同月译雅各武莱夫长篇小说《十月》讫。九月为贺非校订《静静的顿河》毕，过劳发热。同月十七日，在荷兰西菜室，赴数友发起之先生五十岁纪念会。十月四五两日，与内山完造同开“版画展览会”于北四川路“购买组合”第一店楼上。同月译《药用植物》讫。十一月修正《中国小说史略》。 1931年 一月二十日柔石被逮，先生离寓避难。二月梅斐尔德《士敏土之图》印成。同月二十八日回旧寓。三月，先生主持“左联”机关杂志《前哨》出版。四月往同文书院讲演，题为：《流氓与文学》。六月往日人“妇女之友会”讲演。七月为增田涉讲解《中国小说史略》全部毕。同月往“社会科学研究会”演讲《上海文艺之一弊》。八月十七日请内山嘉吉君教学生木刻术，先生亲自翻译，至二十二日毕。二十四日为一八艺社木刻部讲演。十一月校《嵇康集》以涵芬楼景印宋本。同月《毁来》制本成。十二月与友人合编《十字街头》旬刊出版。 1932年 一月二十九日遇战事，在火线中。次日避居内山书店。二月六日，由内山书店友护送至英租界内山支店暂避。四月编一九二八及二九年短评，名曰：《三闲集》。编一九三○年至三一年杂文，名曰：《二心集》。五月自录译著书目。九月编译新俄小说家二十人集上册讫，名曰：《竖琴》。编下册讫，名曰：《一天的工作》。十月排比《两地书》。十一月九日，因母病赴平。同月二十二日起，在北京大学，辅仁大学，北平大学，女子文理学院，师范大学，中国大学等校讲演。 1933年 一月四日蔡元培函邀加入“民权保障同盟会”，被举为执行委员。二月十七日蔡元培函邀赴宋庆龄宅，欢迎萧伯纳。三月《鲁迅自选集》出版于天马书店。同月二十七日移书籍于狄思威路，税屋存放。四月十一日迁居大陆新村九号。五月十三日至德国领事馆为“法西斯蒂”暴行递抗议书。六月二十日杨铨被刺，往万国殡仪馆送殓。时有先生亦将不免之说，或阻其行，先生不顾，出不带门匙，以示决绝。七月，《文学》月刊出版，先生为同人之一。十月先生编序之《一个人的受难》木刻连环图印成。同月“木刻展览会”假千爱里开会。又短评集《伪自由书》印成。 1934年 一月《北平笺谱》出版。五月校杂文《南腔北调集》，同月印成。五月，先生编序之木刻《引玉集》出版。八月编《译文》创刊号。同月二十三日，因熟识者被逮，离寓避难。十月《木刻纪程》印成。十二月十四夜脊肉作痛，盗汗。病后大瘦，义齿与齿龈不合。同月短评集《准风月谈》出版。 1935年 一月译苏联班台莱夫童话《表》毕。二月开始译果戈里《死魂灵》。四月《十竹斋笺谱》第一册印成。六月编选《新文学大系》小说二集并作导言毕，印成。九月高尔基作《俄罗斯的童话》译本印成。十月整理《死魂灵百图》木刻本，并作序。十一月续写《故事新编》十二月编瞿秋白遗著《海上述林》上卷。 1936年 一月肩及胁均大痛。同月二十日与友协办之《海燕》半月刊出版。又校《故事新编》毕，即出书。二月开始续译《死魂灵》第二部。三月二日下午骤然气喘。四月七日往良友公司，为之选定《苏联版画》。同月编《海上述林》下卷。五月十五日再起病，医云胃疾，自后发热未愈，三十一日，史沫特黎女士引美国邓医生来诊断，病甚危。六月，从委顿中渐愈，稍能坐立诵读。可略作数十字。同月，病中答访问者O·V·《论现在我们的文学运动》。又《花边文学》印成。七月，先生编印之《凯绥·珂勒惠支版画选集》出版。八月，痰中见血。为《中流》创刊号作小文。十月，体重八十八磅，较八月一日增约二磅。契诃夫作《坏孩子和别的奇闻》译本印成。能偶出看**及访友小坐。同月八日往青年会观第二回“全国木刻流动展览会”。十七日出访鹿地亘及内山完造。十八日未明前疾作，气喘不止，延至十九日上午五时二十五分逝世比才和德彪西的简介谁有？[圣斗士出场人物及招式一览] 战神 雅典娜 SAORI KIDDO ATHENA 黄金圣斗士 GOLDEN SAINT 白羊座Aries 穆 Mu 念动力，水晶墙 Cristal Wall， 旋转星尘 Star Dust Revolution，星光绝灭 Star Light Extinction， 水晶网 Cristal Net 金牛座Taurus 阿鲁迪巴 Aldebaran 牛角拳 Great Horn 双子座Gemini 撒加 Saga 异次元空间 Another Dimension，幻胧魔皇拳，炮车行星拳 Galaxian Explosion 巨蟹座Cancer 迪斯马斯古 DeathMask 积尸气冥界波 狮子座Leo 艾欧里亚 Aiolia 闪电光速拳 Lighting Bolt，等离子光速拳 Lighting Plasme 处女座Virgo 沙加 Shaka 天魔降伏，六道轮回，天舞宝轮，恶灵退散，天空霸邪魑魅魍魉 天秤座Libra 童虎 Dohko 庐山升龙霸，庐山龙飞翔，庐山百龙霸，庐山亢龙霸 天蝎座Scorpio 米罗 Milo 深红毒针 Scarlet Needle，腕力幽禁 Restriction 射手座Sagittarius 艾洛斯 Aiolos 原子闪电光速拳 Atomic Thunder Bolt 山羊座Capricorn 修罗 Shura 圣剑 Excalibur ，弹跳巨石 Jumping Stone 水瓶座Auqarius 卡妙 Camus 钻石星尘拳 Diamond Dust，曙光女神之宽恕 Aurora Thunder Attack，冰凌柩 Freezing Coffin 双鱼座Pisces 阿布罗迪 Aphrodite 皇室魔鬼玫瑰 Royal Demon Rose，食人鱼玫瑰（黑玫瑰）Piranhian Rose，血玫瑰（白玫瑰）Bloody Rose 白银圣斗士 SILVER SAINT 天鹰座 Eagle 魔玲 Marin 鹰神爪 Eagle Toe Flash, 流星拳 蛇夫座 Ophiuchus 撒娜 Shaina 紫电魔蛇 Thunder Claw 仙皇座 Cepheus Albireo 亚路比奥尼 Daidaros 星云锁链 Nebula Chain 天箭座 Sagitta 德里密 Tramy 幽灵箭 Phantom Arrow 蜥蜴座 Lacerta 美斯狄 Misty 云石旋风拳 Marble Tripple 白鲸座 Cetus 摩西斯 Moses 白鲸超鲛拳 Cetus Spouting Bomber 猎犬座 Hound 艾奥里奥 Asterion 百万幽灵拳 Million Ghost Attack ，擒心术 半人马座 Centaurus 巴比伦 Babel 超能烈焰拳 rl of Flame 英仙座 Perseus 亚鲁高 Argor 梅杜莎盾 Medusa Shield 天琴座 Lyra 奥路菲斯 Orpheus 弦乐夜曲， 破坏小夜曲， 弦乐末端 御夫座 Auriga 加比拉 Capella 回旋飞轮 Saucer Attack 地狱犬座 Cerberos 登第 Dante 铜球锁链 乌鸦座 Corvus 撒密安 Jamian 黑翼拳 Black Wing 武仙座 Herakles 亚路杰狄 Argeti 银蝇座 Musca 狄奥 Dio 巨犬座 Canis Mayor 史里乌 Sirius - 仙皇座 Cepheus Albireo 亚路比奥尼 Daidaros - 青铜圣斗士 BRONZE SAINT 天马座 Pegasus 星矢 Seiya 天马流星拳,天马彗星拳,天马回旋碎击拳 Pegasus Rolling Crush 白鸟座 Cygnus 冰河 hyoga 钻石星尘拳 Diamond Dust,结冰环 Ice Ring,寒冷的龙卷风 KHOLODNYZ SMRCH，金光火焰旋风拳Autora Thunder Attack， 曙光女神之宽恕 Aurora Execution 天龙座 Dragon 紫龙 shiryu 庐山升龙霸，庐山龙飞翔，庐山百龙霸，庐山亢龙霸，圣剑 仙女座 Andromeda 瞬 shun 星云锁链 Nebula Chain，仙女星云 Andeomeda Nebula，闪电波攻击 Thunder Wave，旋转星云阵 Rolling Defense， 星云气流Nebula Stream，星云风暴 Nebula Storm，蛛网陷阱 Spider Net，猎鹰天网 Casting Net，螺旋形链阵 Boomerang Shot， 回力镖攻击 Whirled Trap，，连环星云阵 Great Capture 凤凰座 Phoenix 一辉 Ikki 凤凰幻魔拳，凤翼天翔 独角兽座 Unicorn 邪武 Jabu 独角飞奔 Unicorn Gallop 大熊座 Bear 檄 Geki 大熊高挂 Hanging Bear 海蛇座 Hydra 希拉 ichi 毒蛇钢爪 Mellow Poison 幼狮座 Lionet 蛮 ban 狮纲拳 Lionet Bomber 变色龙座Chameleon 珍妮 June 锁链 Chain 天狼座Wolf 那智Nachi 暗黑圣斗士 暗黑天马 Black Pegasus 暗黑流星拳(黑死拳) Black Ryu Sei Ken 暗黑白鸟 Black Swan 暗黑吹雪 Black Blizzard 暗黑仙女 Black Andeomeda 黑暗流牙星云 Black Fang NebulaBlack Snake Chain 黑暗流星锁链，黑暗星云锁链 Black Snake Chain 暗黑凤凰 Black Phoenix 暗黑凤凰幻魔拳Black Phoenix Gen Ma Ken 暗黑天龙 Black Dragon 北欧神斗士 北极星 希露达 Hirda 第一星(α) 杜比星 Dubhe 捷古弗里德 Siegfried 奥丁神剑 Odin Sword，九天游龙拳 Dragon Blizzard 第二星(β) 美拉克星 Merak 哈根 Hagen 宇宙冷冻拳 Univerise Freezing， 野马吐焰拳 Great Ardent Pressure 第三星(γ) 菲库达星 Phecda 得尔鲁 Thor 大力神巨风拳Titanic，旋风飞斧 Hammer 第四星(δ) 美古拉兹星 Megrez 阿鲁贝利西 Alberich 炎之剑， 精灵魔拳， 魔鬼紫水晶 Amethyst Shield 第五星(ε) 艾里奥斯星 Alioth 菲路 Fenrir 极地凶狼爪 Wolf Cruelty Claw ，洛山群狼拳Northern(Man-Eating Wolf) 第六星(ζ) 米扎鲁星 Mizar 斯多 Shido 怒海蓝涛 Blue Impulse ，百惊虎吼拳 Viking Tiger Claw 阿鲁科鲁星(ζ) Alcor 巴多 Bado 影子百惊虎吼拳 Shadow Viking Tiger Claw 第七星(η) 贝尼特那协星 Benetnasch 米伊美 Meeme 魔弦送葬曲 Stringer Requiem ， 竖琴光速拳 Harp 弗瑞雅 Freya 海斗士 MARINE SHOGUNS 海皇 Poseidon 朱瑞安索罗 Julian Solo 北太平洋海马 Sea Horse 拜安 Baian 神压拳 God Breath ,旋风巨浪拳 Rising Billows 南太平洋六圣兽 Skylla 伊奥 Io 巨鹰飞扑 Eagle Clutch,恶狼觅食 Wolf\'s Fang,蜂后毒刺 Queen Bee\'s Stinger, 毒蛇吐雾 Serpent Strangler,吸血蝙蝠 Vampire Inhale,巨熊拳 Grizzli Slap,漩涡神拳 Big Tornado 印度洋海皇子 Chrysaor 古利拿 Krishna 黄金枪 Golden Flashing Rance 北冰洋魔鬼鱼 Kraken 亚撒哥Isaac 旋转冰封拳 Aurora Borealis 南冰洋水蜥蝪 Lymnades 卡沙 Kaysa 火蛇吐舌 Salamandar Shock 南大西洋海魔女 Siren 苏兰特 Sorrento 死亡弦乐曲 Dead End Symphony，死亡高潮 Dead End Climax 北大西洋海龙 Sea Dragon 加隆Kanon 炮车行星拳 Galaxian Explosion，黄金魔鬼三角 Golden Triangle 美人鱼 Mermaid 狄迪斯Thetys 珊瑚赞美诗 冥斗士 SPECTERS 冥王 哈蒂斯Hades 睡眠之神 Ruler of Sleep 休普若斯 Hypnos 死神 Ruler of Death 达拿都斯 Thanatos 天猛星 Wyvern 拉达曼迪斯 Rhadamanthys 最大警戒 Greatest Caution 天雄星 Garuda 艾雅高斯 Aiakos 银河幻影 Galactic Illusion， 神鹫襟翼 Garuda Flap 天贵星 Griffon 米若斯 Minos 宇宙提线木偶 Cosmic Marionnette 天间星 Acheron 加路Charon 旋转划桨 Rolling Oar，埃丁风潮粉碎拳 Aiding Current Crusher 天英星 Balron 路尼Lune 石竹再现 Reincarnation，火焰绞绳 Fire Whip 天兽星 Sphinx 法拉奥 Pharao 均衡的咒术 Balance of Curse 天魔星 Alraune 吉欣 Queen 红血花切刀 Blood Flower Scissors 天捷星 Basilisk 西路比 Sylphid 隔离襟翼 Anihilation Flap 天牢星 Minotauros 哥顿 Gordon 大斧粉碎 Grand Axe Crash 天哭星 Harpy 华利泰 Valentine 真实的欲望 Greed Saliva 天丑星 Deadly Beetle 史丹杜 Stand 天角星 Golem 洛克Rock 天罪星 Lycaon 费烈基思Phlegyas 天败星 Troll 依华 Ivan 地妖星 Papillon 苗 Myu 丑陋大爆发 Ugly Eruption，丝线 Silky Thread，妖精脱壳 Fairy Thronging 地暗星 Di-pu 尼奥比 Niobe 暗黑香氛 Dead Perfume 地伏星 Worm 拉美 Raimi 虫绳索阵 Wor 地暴星 Cyclops 古加多 Giganto 地奇星 Frog 哲洛斯 Zeros [十二黄金圣斗士人物资料]（我只有黄金圣斗士的人物资料） 白羊座：穆（Mu） 年龄：20 身高：182Cm 体重：75Kg 生日：3月27日 血型：A型 出身地：西藏 修业地：夏米尔 必杀技：Crystal Wall（水晶墙）,Starlight Extinction（终极星光）,Stardust Revolution（宇宙星团风暴） 到冥斗士前篇才发挥出实力，之前每次出来都是在说说话修理圣衣。自始至终都是站在我方的，加上外型及冷静聪明的头脑，使穆成为相当受欢迎的黄金圣斗士之一，我觉得白羊座的圣衣也满好看的。因为他打斗的部份并不多，所以印象最深刻的还是修理圣衣……到底穆是怎么修理的呢？如果只是单纯靠小宇宙，又为什么还要用到工具呢？都已经破碎不堪的圣衣，竟然能修补完全，难道重量不会越来越轻吗？嗯嗯……圣斗士的谜之一吧…… 自称冥斗士篇之前从未杀过人……是满符合他的形象的…… 金牛座：亚尔迪巴朗（Aldebaran） 年龄：20 身高：210Cm 体重：130Kg 生日：5月8日 血型：B型 出身地：巴西 修业地：巴西 必杀技：Great Horn（巨型号角） 亚尔迪巴朗的命运其实满惨的。除了在与星矢的战斗中看起来力量很大之外，之后几乎没他的戏份，就算出来也马上被打倒了……在冥斗士的部份甚至连打斗画面都没有就被冥斗士解决……真惨啊，亚尔迪巴朗那么弱吗？……其实好像真的只有力量而已……又不够好看，被车田抛弃的角色之一。 双子座：萨加（Saga） 年龄：28 身高：188Cm 体重：87Kg 生日：5月30日 血型：Ab型 出身地：希腊 修业地：希腊圣域 必杀技：Another Dimension（异次元拳） Galaxian Explosion（教皇粉星拳、魔皇崩裂拳Or银河终极震荡之类） 幻胧魔皇拳 双子座的萨加与加隆……加隆的资料跟萨加差不多，只是差个黄金三角的招式不同，不过基本上都是异次元拳，就不再写一次。总之很强！我最喜欢的黄金圣斗士……不管是兄或是弟命运都差不多，一样悲惨…… 萨加拥有极端的双重人格，邪恶的那部份成为一切故事的起源……如果不是他暗杀教皇刺杀阿西娜，也就不会有后来青铜五人众的出现，所以说，一切都是命啊。十二宫之战基本上他并没有被击败，星矢跟一辉拼上老命顶多让他头上流点血，擦一擦之后又跟没受伤差不多……所以说萨加真强啊！有人说他最终仍未被星矢等人打败过，真是一点不错，不管是在漫画或动画中。结局虽恢复了善良如神般的个性，仍走向自灭一途，实在是很可惜，不过话说回来当时不让他自杀好像也不太可能。 冥王篇又出来了。事实上我觉得冥斗士篇最精彩的就是他们几个复活的黄金圣斗士闯十二宫的部份。在十二宫的打斗中，黄金圣斗士们全拼了老命把绝招都拿出来，真的是全力在战斗，自然跟星矢等人战时实力发挥的程度不同。除了沙迦的天舞宝轮被断四感，再挨艾欧里亚的闪电战斗拳，然后是米罗的十四针，萨加仍有余力打出足以要米罗老命的粉星拳，最后被卷进阿西娜之惊叹崩溃的暴风中仍然还活着，好。强。 ……（卡妙跟修罗也是好像打不死一样）这才是，真正的黄金圣斗士的实力啊啊啊��不过这次结局还是很悲剧的。 加隆的存在应该不是一开始就设定好了的。将萨加定为双重人格就是因为他是双子座的关系，所以应该没想到让他还有个双胞胎兄弟……反正，只是乱猜。虽自称只有一颗邪恶的心，但邪恶的程度还是比不上萨加的另一人格，因为加隆最后悔改了……总觉得太容易了一点，是从前就有罪恶感了吗？海斗士篇被一辉说实力比不上萨加（不过，结果还不是被打得快没命），但在冥界又强得跟什么一样，拉达曼德斯简直被打好玩的（同一绝招对圣斗士不能使用两次！加隆也会说这个啊……）冥界篇黄金圣斗士只有他有战斗的戏份，如果不是圣衣被召唤回去，绝对会赢拉达曼德斯，也用不着自爆了……反正，都是车田的错！ 所以，看这介绍篇幅就知道我最喜欢的圣斗士是谁…… 巨蟹座：迪斯马斯克（Deathmask） 年龄：23 身高：184Cm 体重：82Kg 生日：6月24日 血型：A型 出身地：意大利 修业地：西西里岛 必杀技：积尸气冥界波 很可怜的一个家伙。生前被画得那么邪恶又那么惨，连圣衣都抛弃他，死后复活也还是那个样子……说他跟萨加等人一样是欺骗冥界而故意装成那样我真是不相信！连穆也对他们毫不留情，但萨加等三人出现后他便犹豫了，还发现他们内心在留血泪……迪斯马斯克跟阿波罗迪没有吗？那，果然还是邪恶的啊（汗）。最后叹息之墙前还说他们是正义的一群……这个实在转得太硬了……阿波罗迪至少还很美形，迪斯马斯克……一无可取……把人送进冥界还要自己去把敌人踢下去，真是没效率哪。 狮子座：艾欧里亚（Aiolia） 年龄：20 身高：185Cm 体重：85Kg 生日：8月16日 血型：O型 出身地：希腊 修业地：希腊圣域 必杀技：Lightning Bolt（闪电战斗拳） Lightning Plasma（闪电离子） 射手座艾俄洛斯的弟弟，狮子座艾欧里亚，长得其实跟哥哥差不多。算是……热血青年？（汗）感觉个性比较冲动的样子。当星矢仍在圣域时是星矢的好前辈，两个人似乎很熟，所以同人志有时也把他当星矢的师父。曾试图对纱织也就是女神挥拳，被哥哥的幽灵教训了一番，而星矢的反应也很有趣“就算她是假的，怎能对女人挥拳！”万一纱织不是女神这下岂不是杀了人了，应该还有其它验证方法，艾俄洛斯果然是太冲动了点。跟沙迦千日战争开始没多久就中了幻胧魔皇拳守在狮子宫等着杀星矢，虽说在他面前死了人才会觉醒……但卡西欧士死时他好像还没恢复，结果还是星矢把他打醒的。每次打闪电战斗拳就会出现如同无数条光线交织而成的网，每条光线都是一拳吗？全力发出的闪电战斗拳曾被萨加接住，看来虽号称光速，速度仍不及萨加。虽然是少数活着的黄金圣斗士，很可惜的在冥界毫无发挥的余地，就被冰在那里……果然还是车田太过份了。 处女座：沙迦（Shaka） 年龄：20 身高：182Cm 体重：68Kg 生日：9月19日 血型：Ab型 出身地：印度 修业地：恒河流域 必杀技：天舞宝轮 六道轮回 天魔降伏 天空霸邪魑魅魍魉 “最接近神的男人！”其实长得像女的……“哼……外貌这是人间的事，距离神很遥远，与我毫不相关”……以上纯属虚构。 要说是黄金圣斗士最强也不为过，萨加等三人在攻防一体的天舞宝轮下除了阿西娜之惊叹也无计可施，一辉虽然带着沙迦一起飞上天，结果沙迦自己还是好好的，就穆的说法沙迦是可以在任何空间中来回，掉进异次元也无所谓，只是可能得花一点时间。所以我在想……或许，沙迦在处女宫没死也说不定，只是用瞬间移动溜到冥界去了，要不已死之人就算是圣斗士依旧要受冥界的约束，哪能让他跟阿西娜这样来去自如。 人气超高的黄金圣斗士。总是闭着眼睛，不过这些圣斗士们很奇怪，就算封闭五感还是能看到，听到，也能说话……那断五感到底有什么意义啊？为了让敌人提升小宇宙？（汗）一开始出现时老实说也还满自大的，要一辉跪拜他……嗯这个嘛……绝招满多的，不过像六道轮回及天空霸邪魑魅魍魉基本上只是幻觉，虽然出身是印度……大概是血统非常纯正的阿利安人？ 天秤座：童虎（Dohko） 年龄：18／261 身高：140～170Cm 体重：不明 生日：10月20日 血型：A型 出身地：中国 修业地：中国庐山 必杀技：庐山百龙霸 本名童虎，因年纪相当大又是前次圣战残存的人，大家都尊称他为老师（中文发音！）因接受了Misopetha Menos的假死大法，心脏一年只跳十万次，所以两百多年对他来说只过了两百多天，这点连希欧也不知道，后来脱皮时真是吓人一跳，背上也有一只老虎的脸。两百多年前受女神之命在庐山监视哈迪斯军的动向，所以一直都没离开，真的是发霉了……（胡言）这样他是怎么教紫龙的呢？圣斗士，真的是可以活很久哪，不过希欧老了身高仍那么高，怎么童虎就……骨质疏松症好像太严重了一点……一方面也是因为本来就不高吧……只有170…… “再厚的水晶墙也挡不住百龙之牙！”真强，早点去冥界帮星矢他们不是很好吗…… 天蝎座：米罗（Milo） 年龄：20 身高：185Cm 体重：84Kg 生日：11月8日 血型：B型 出身地：希腊 修业地：希腊米罗斯岛 必杀技：Scarlet Needle（深红色磁针） 正如其星座名，米罗擅长的也是像毒针一样的攻击，挨了十五针仍活着的大概只有冰河，不过那是因为最后帮他止血了。与卡妙“应该”是好朋友。为何会用这种不确定字眼，是因为原作中并没有这样的说明，但从米罗与卡妙的对话来看，会给大家这种印象。感觉上，好像在替卡妙教训不听话的徒弟一样……不过，后来冥王篇时好像又没这种感情似地毫不留情发毒针，真不知道是不是车田正美又……冥界篇也没发挥实力的机会，跟艾欧里亚及穆一样被冰起来了。 射手座：艾俄洛斯（Aiolos） 享年：14 身高：187Cm 体重：85Kg 生日：11月30日 血型：O型 出身地：希腊 修业地：希腊圣域 十三年前带着圣衣抱着阿西娜逃出圣域的男人。如果没有他的话，女神已死，也不会有后来星矢等人了。幸好他遇见了城户光政这个多子多金的老头，要不哪负担得起训练圣斗士的费用。追赶而至的山羊座阿修罗所杀，想必是之前已被萨加打伤了吧？否则以他当时堪为黄金圣斗士中数一数二的实力（除萨加外其它都是小鬼头），应该没那么容易死。不过有一点很好奇的是为何他不干脆穿上圣衣，就算是怕还是婴儿的女神受伤，穿上圣衣至少可以自保，他就只是背着那个重得要命的箱子逃命，其行为真是费解。兼具智仁勇而被希欧选为下任教皇，其弟艾欧里亚真是跟他差太多了。艾俄洛斯大概是戏份最少的黄金圣斗士吧？没办法，一开始就死了嘛。不过圣衣倒是常被星矢借用。 山羊座：修罗（Shura） 年龄：23 身高：186Cm 体重：83Kg 生日：1月12日 血型：B型 出身地：西班牙 修业地：庇里牛斯山 必杀技：Excalibur（圣剑、修罗刀） Jumping Stone（飞跃巨石） 拥有圣剑Excalibur，据称可切断一切东西。不只是手刀，连双脚也可切东西，真是太强了。十三年前杀了艾俄洛斯，容许假教皇的存在……其实这个人也并不是邪恶的，只是他认同假教皇是正义罢了，其实就跟沙迦一样。后来被紫龙的拼死战斗所感动，承认紫龙们所信仰的女神＝正义，所以把黄金圣衣给紫龙穿，自己牺牲了。（紫龙啊，那么高的地方掉下来也没怎样？）并且，将圣剑一技留给紫龙，可惜紫龙还是不太会用，后来还被斧折断……果然斧克剑吗？（题外话）。再度出现时与萨加及卡妙一样，假装要取女神性命其实内心在流泪……虽然长得不怎么样，不过相信大家都会承认他是为正义而战吧，这点就比迪斯马斯克好多了（笑）。 水瓶座：卡妙（Kamus） 年龄：20 身高：184Cm 体重：76Kg 生日：2月7日 血型：A型 出身地：法国 修业地：西伯利亚 必杀技：Diamond Dust（钻石灰尘、钻石粉末、钻石巨拳） Aurora Execution（曙光女神之宽恕） Freezing Coffin（冰柩） 水瓶宫的卡妙，冰与水的魔术师，冰河与艾萨克的老师。想当年他只有十四五岁就收弟子，然后看起来长相根本没变，这，该是说驻颜有术呢，还是太快老……擅长冻气，也可以自己造冰，（嗯，夏天要吃刨冰多方便啊），难怪被称为冰与水的魔术师，在岛村春奈的同人志中还会因香港湿气太重结果不小心把自己冻起来这样…… 所造的冰柩即使集合数位黄金圣斗士之力也打不开，想必不是力量大就可以了……那么，打得碎水晶墙的百龙霸可以吗？嗯嗯……卡妙在说“数位黄金圣斗士”时大概没考虑到那个在五老峰发霉的老师吧。后来冰河也有样学样，结果被米诺斯一拳打破……这这……从卡诺之战中看得出来黄金圣斗士真要打的话实力是会超过冥界三巨头的（因为大家都有必杀绝招“同一招式对圣斗士不能使用两次！”……），怎么卡妙的冰柩黄金圣斗士打不开，但冰河的冰墙却会被米诺斯打碎呢……这个嘛，要不就是卡妙吹牛，要不就是冰河仍未得卡妙冰柩之精髓？ 与冰河师徒情深，冰河也对这位老师非常尊敬崇拜，却无法避免水瓶宫的死斗，真是相当悲哀的事。最大的必杀技“曙光女神之宽恕”被冰河偷学去后，卡妙也就没有存在价值了……是这样的吗？（汗）冰河大概是还无法控制其力量所以才会打死卡妙，而卡妙……我觉得他最后一拳仍然未尽全力。不过很有趣的一点是，除了卡妙是站在原地被冻死外，其它挨冰河曙光女神之宽恕的看起来都比较像是还有很多外伤而且还会被打飞？所以，卡妙很强……（因为这种原因吗？……）与萨加相较，在复活后反而只用点钻石灰尘之类的小技，这样都会让沙迦冻伤，那若用最大绝招不知会如何……看来好像没有发挥实力的样子，不过，很耐打（汗）。 在水瓶宫之后的造型跟第一次在天秤宫出现时不太一样。可惜动画不是采后来的样子……我觉得后来的比较好看，而那种美形也才会被岛村春奈拿去当搞笑的材料…… 因为是法国人所以Camus是念作Kamyu。红发，不过，我觉得动画中的青色比较好看……原作，好像只有卡妙跟阿修罗不是金发。卡妙也是受欢迎的黄金圣斗士，对我而言仅次于萨加…… 双鱼座：阿布罗迪（Aphorodite） 年龄：22 身高：183Cm 体重：72Kg 生日：3月10日 血型：O型 出身地：瑞典 修业地：格陵兰 必杀技：Royal Demon Rose（皇室恶魔玫瑰） Piranhan Rose（食人蔷薇） Bloody Rose（血玫瑰） 虽然白银圣斗士的米丝蒂自称是圣斗士中最美的，恐怕黄金圣斗士能超越他的还不在少数，尤其是这位双鱼座的阿布罗迪。他是男的！没错！可是漫画中第一次出现咬着玫瑰那一幕……美得不知该如何形容才好，还有一颗美人痣！（爆）因为是这么美丽所以绝招也是能衬托其绝美的玫瑰花，我忘记动画怎么打的了，如果漫画是彩色的，想必是超华丽色彩缤纷的一话。没事跑去杀瞬的师父，被瞬一直隐藏的必杀星云气流所击倒也是活该，死时除了头上留点血并没其它显着外伤，而且倒地后还自动被大量玫瑰覆盖……连死时也这么华丽啊��可惜这么一个美战士并不是正义的一边啊……再复活也是那个样子，不过，至少还有美形！（爆） 十二黄金圣斗士的原形 白羊座：穆 有修复圣衣能力的穆，其实就是正美白羊座的老妈，因为老妈每天都要为他洗衣，所以顺理成章的成了12宫之首。 金牛座：亚尔迪巴朗 憨厚魁梧的寿司店老板宫藤景胜是金牛的原型。 双子座：萨加 得了好成绩就表扬，得了差成绩就揍人的双子座老爸，成了亦神亦魔，有善有恶的叛逆萨加。 巨蟹座：迪斯马斯克 自称是巨蟹座的神社看门人，被刻画成了领人进入灵界的恶魔。 狮子座：艾欧里亚 正美就是狮子座，把狮子描写得勇敢点儿，酷点儿，也不为过。 处女座：沙迦 近乎于神的沙迦，其实是正美的女友池田弥沙迦，女友是正美心中的女神嘛。 天秤座：童虎 虽然天秤座的外公没有100几十岁，但轮资历也可称得上是老师了。 天蝎座：米罗 正美从小到大的玩伴，自然少不了他的登场，甚至和正美的狮子座一直活到后期。 射手座：艾俄洛斯 早早夭折的射手座哥哥，当仁不让的成为了侠肝义胆的英雄，无论是在书中还是在现实中，正美无时不在哥哥的鼓舞下努力着。 山羊座：修罗 剑道社的稻叶老师于正美有过节，自然活不长，天龙驾山羊就不在了。 水瓶座：卡妙 楼下开冷饮店的山田中元，果然有卡妙之寒。 双鱼座：阿布罗迪 正美的梦中情人川岛合雪老师，他曾幻想一天送她一枝玫瑰，于是阿布罗迪成了玫瑰情人。乔治·比才（GeorgesBizet,1838－1875），法国作曲家，生于巴黎，世界上演率最高的歌剧《卡门》的作者。九岁起即入巴黎音乐学院学习作曲。后到罗马进修三年。1863年写成第一部歌剧《采珍珠者》。1870年新婚不久参加国民自卫军，后终生在塞纳河畔的布基伐尔从事写作。在音乐中他把鲜明的民族色彩，富有表现力的描绘生活冲突的交响发展，以及法国的喜歌剧传统的表现手法熔于一炉，创造了十九世纪法国歌剧的最高成就。其它作品还有歌剧《采珍珠者》、《唐普罗科皮奥》中文名： 乔治·比才 外文名： GeorgesBizet 国籍： 法国 出生地： 巴黎 出生日期： 1838年 逝世日期： 1875年 职业： 作曲家 毕业院校： 巴黎音乐学院 主要成就： 歌剧艺术 代表作品： 戏剧配乐《阿莱城姑娘》、歌剧《卡门》 目录个人简介成长经历艺术经历社会评价卡门故事简介音乐简介阿莱城姑娘故事简介音乐简介艺术人生个人简介 成长经历 艺术经历 社会评价卡门 故事简介 音乐简介阿莱城姑娘 故事简介 音乐简介艺术人生展开 编辑本段个人简介成长经历　　法国作曲家。1838年10月25日出生于巴黎，父亲是声乐教师，母亲是钢琴家。比才4岁时就可以读谱，9岁入巴黎音乐学院，师从古诺、马蒙泰尔、阿莱雅等人。1857年获罗马 乔治·比才作曲大奖，得以至罗马进修三年。艺术经历　　在此期间乔治·比才探索各种作曲方法，尝试不同音乐形式，谱写交响序曲、干唱剧、钢琴曲等，为歌剧创作作准备。回国后，他于1863年完成第一部歌剧《采珍珠者》（LesPecheursdeperles），而后推出《帕思丽珠》，但两部歌剧并没有得到太大的回响。继之创作了《嘉米蕾》，虽然还是没有成功，但已经找到自己的风格。不久他为都德的话剧《阿莱城的姑娘》配乐，大获好评。1870年，比才新婚不久便参加了国民自卫军。退役后在塞纳河畔的布日瓦勒（Bougival）从事写作。1873年初，比才开始歌剧《卡门》的写作，《卡门》取材于梅里美的同名小说，1875年3月3日在巴黎喜歌剧院首演，惨遭失败。当代人对他的作品中“大胆的现实主义和赤裸的情感感到震惊和受到冒犯”，指责这是一部“*秽的作品”，“音乐不知所云”。据说他曾为此整夜痛苦地在巴黎的街道上徘徊。但《卡门》却受到了国外音乐家圣桑、柴科夫斯基、德彪西的赞扬，预言“十年之后，将成为世界上最受欢迎的一部歌剧”。然而，比才未能等到这一天，仅三个月后的1875年6月3日，他即因抑郁在布日瓦勒逝世，年仅37岁。五年之后，《卡门》再度在巴黎上演，获得了极大轰动。社会评价　　比才其他的作品还有管弦乐组曲《儿童游戏》、《C大调交响曲》等。比才是继古诺之后，打破意大利歌剧对法国的影响，使法国歌剧从浅薄、浮华中解放出来的杰出人物。他的作品常取材于社会底层的平民生活，采用现实的手法描写场景，体现了浓厚的现实主义色彩。在风格上体现了法国特有的华丽纤细和喜歌剧传统，以受到瓦格纳、柏辽兹等人的影响，使用大胆的和声与对位法，及强有力的戏剧表现。同时展现了浓重的民族色彩（如《卡门》中的西班牙风格、《阿莱城姑娘》中的法国南部气息），充满热情，反映了十九世纪法国歌剧的最高成就。编辑本段卡门故事简介　　 歌剧卡门完成于1874年秋，是比才的最后一部歌剧，也是当今世界上上演率最高的一部歌剧。 四幕歌剧 《卡门》主要塑造了一个相貌美丽而性格倔强的吉卜赛姑娘——烟厂女工卡门。卡门使军人班长唐·豪塞堕入情网，并舍弃了他在农村时的情人 —— 温柔而善良的米卡爱拉。后来唐·豪塞因为放走了与女工们打架的卡门而被捕入狱，出狱后他又加入了卡门所在的走私贩的行列。卡门后来又爱上了斗牛士埃斯卡米里奥 乔治·比才,在卡门为埃斯卡米里奥斗牛胜利而欢呼时,她却死在了唐·豪塞的剑下。　本剧以女工、农民出身的士兵和群众为主人公， 这一点，在那个时代的歌剧作品中是罕见的、可贵的。也许正因为作者的刻意创新，本剧在初演时并不为观众接受，但随着时间的推移，这部作品的艺术价值逐渐得到人们的认可，此后变得长盛不衰。这部歌剧以合唱见长，剧中各种体裁和风格的合唱共有十多部。音乐简介　　歌剧的序曲为A大调，四二拍子，回旋曲式。整部序曲建立在具有尖锐对比的形象之上，以华丽、紧凑、引人入胜的音乐来表现这部歌剧的主要内容。序曲中集中了歌剧内最主要的一些旋律，而且使用明暗对比的效果将歌剧的内容充分地表现了出来 （片段1、片段2），主题选自歌剧最后一幕中斗牛士上场时的音乐。 本剧的序曲是音乐会上经常单独演奏的曲目。　第一幕中换班的士兵到来时，一群孩子在前面模仿着士兵的步伐开路。孩子们在轻快的2/4拍子,d小调上,唱着笛鼓进行曲《我们和士兵在一起》（片段3）。在这一幕塑造了吉卜赛姑娘卡门热情、奔放、富于魅力的形象。主人公卡门的著名咏叹调《爱情像一只自由的小鸟》是十分深入人心的旋律，行板、d小调转F大调、2/4拍子,充分表现出卡门豪爽、奔放而富有神秘魅力的形象（片段4和片段5）。 卡门被逮捕后，龙骑兵中尉苏尼哈亲自审问她，可她却漫不经心地哼起了一支小调（片段6），此曲形象地表现出卡门放荡不羁的性格。还是这一幕中，卡门在引诱唐·豪塞时，又唱出另一个著名的咏叹调，为快板、3/8 拍子，是一首西班牙舞蹈节奏的迷人曲子,旋律热情而又有几分野气 （片段7）， 进一步刻画了卡门性格中的直率和泼辣。　第一幕与第二幕之间的间奏曲也十分有名， 选自第二幕中 唐·豪塞的咏叹调《阿尔卡拉龙骑兵》,大管以中庸的快板奏出洒脱而富活力的主旋律（片段8）。　第二幕中还有一段吉普赛风格的音乐， 表现的是两个吉普赛女郎在酒店跳舞时纵情欢乐的场面（片段9），跳跃性的节奏和隐约的人声烘托出酒店里喧闹的气氛。　 乔治·比才第二幕与第三幕之间的间奏曲是一段轻柔、优美的旋律,长笛与竖琴交相辉映，饱含脉脉的温情（片段10）。　第三幕中著名的 《斗牛士之歌》，是埃斯卡米里奥为感谢欢迎和崇拜他的民众而唱的一首歌曲。这首节奏有力、声音雄壮的凯旋进行曲，成功地塑造了这位百战百胜的勇敢斗牛士的高大形象（片段11）。　第四幕的结尾，正象柴科夫斯基所说的那样： “当我看这最后一场时，总是不能止住泪水，一方面是观众看见斗牛士时的狂呼，另一方面却是两个主人公最终死亡的可怕悲剧结尾，这两个人不幸的命运使他们历尽辛酸之后还是走向了不可避免的结局。” 剧中还有一段脍炙人口的西班牙风格舞曲“阿拉贡”， 也是音乐会上经常单独演出的曲目（片段12）。编辑本段阿莱城姑娘故事简介　　比才的《阿莱城姑娘》本来是戏剧配乐，剧本为法国著名文学家都德所作，原为三幕剧。戏剧演出并未取得成功，而根据戏剧配乐编成的两套组曲却成为传世佳作。《阿莱城姑娘》第一组曲由比才自编，第二组曲由法国另一位作曲家吉罗编成。　戏剧《阿莱城姑娘》描写了法国普罗旺斯青年农民弗雷德里的爱情悲剧。剧情大致为：弗雷德里准备与一位阿莱城姑娘（这姑娘在原剧中并未出场）结婚，突然得悉姑娘的名誉不好，于是弗雷德里想忘掉这姑娘,而与童年女友薇叶特成婚。婚礼当天，一个不速之客带来了那位阿莱城姑娘与其情人私奔的消息。内心依然深爱着阿莱城姑娘的弗雷德里无法控制自己，从阁楼窗口跳下去自杀了。音乐简介　　选录了《阿莱城姑娘》第一、第二组曲中的三个著名片段。片段1和片段2选自第一组曲的第一曲《前奏曲》。《前奏曲》的主题源于普罗旺斯地区的民歌《三个国王的队伍》，在原戏剧中用于第三幕第二场的村民合唱，其主题威武雄壮、刚健有力；乐曲的中段为“法朗多尔舞曲”（法国普罗旺斯地区的一种民间舞蹈音乐形式），加入了法国民间乐器——普罗旺斯长鼓作为伴奏的轻松旋律，活泼而欢快。片段3为一首著名的“小步舞曲”，选自第二组曲的第三曲。这段清新而单纯的长笛独奏旋律，原为比才的另外一歌剧《美丽的珀斯姑娘》中的间奏。美妙的竖琴以轻巧的琶音伴奏，更衬出长笛明澈的音色。编辑本段艺术人生　　1838年 出生於法国巴黎　1842年 开始学习钢琴　1848年 进入巴黎音乐院师事古诺　1850年 开始作曲　1855年 完成了第一首交响曲　1857年 获得罗马大奖　1863年 完成第一部歌剧作品《采珠者》（Les Pecheurs de perles）　1865年 完成的歌剧作品《伊凡四世》(Ivan IV)　1866年 完成歌剧作品《贝城佳丽》　1869年 比才与珍妮芙哈勒维结婚　1872年 完成歌剧作品《阿莱城姑娘》（L'arlesienne）　1874年 完成歌剧作品《卡门》（Carmen）　1875年 逝世，享年三十七岁。克劳德·德彪西百科名片 德彪西阿希尔·克劳德·德彪西，是十九世纪末、二十世纪初欧洲音乐界颇具影响的作曲家、革新家，同时也是近代“印象主义”音乐的鼻祖，对欧美各国的音乐产生了深远的影响。德彪西的代表作品有管弦乐《大海》、《牧神午后前奏曲》，钢琴曲《前奏曲》和《练习曲》，而他的创作最高峰则是歌剧《佩利亚斯与梅丽桑德》。第一次世界大战期间，他写过一些对遭受苦难的人民寄予同情的作品，创作风格也有所改变。此时他已患癌症，于1918年德国进攻巴黎时去世。中文名： 阿希尔·克劳德·德彪西 外文名： Achille-Claude Debussy 国籍： 法国 出生地： 法国圣日耳曼昂莱 出生日期： 1862年8月22日 逝世日期： 1918年3月25日 职业： 作曲家，音乐评论家 主要成就： 近代“印象主义”音乐的鼻祖 代表作品： 钢琴曲《前奏曲》、《练习曲》，歌剧《佩利亚斯与梅丽桑德》 目录简介成就出生求学升华扬名成型音乐特色创意主要作品管弦乐舞台作品室内乐钢琴曲合唱歌曲简介 成就 出生 求学 升华 扬名 成型音乐特色 创意 主要作品 管弦乐 舞台作品 室内乐 钢琴曲 合唱 歌曲展开 编辑本段简介成就　　德彪西被认为是印象派音乐的代表，虽然他本人并不同意并设法远离这一称谓。一些作家如罗伯·施密兹（E Robert Schmitz），塞西·格雷（CecilGray）认为德彪西是一位“象征主义者”而非“印象主义者”。《新格罗夫音乐辞典》内文也写到，将德彪西的音乐美学称为“印象主义”是不尽准确的。不管怎样，德彪西自幼年起即受到印象派艺术的熏陶。他在马斯奈等前辈作曲家开创的法国音乐传统的影响下，结合了东方音乐，西班牙舞曲和爵士乐的一些特点，将法国印象派艺术手法运用到音乐上，创造出了其别具一格的和声。其音乐对自他已降的作曲家产生了深远的影响。　 出生　　德彪西一家原是农民世家，在约1800年他们由勃艮第迁至巴黎。其祖父是贩酒商，后则成为一名木匠。而德彪西的父亲曼纽-阿希尔（Manuel Achille）则曾在海军当步兵七年，后来与妻子维多林定居圣日耳曼昂莱并经营一家瓷器店。　德彪西于1862年8月22日出生于圣日耳曼昂莱，他也是曼纽夫妇的头一胎。曼纽希望他的儿子成为一个海员。1870年普法战争期间，德彪西举家搬迁到戛纳的姑姐克莱门汀（Clementine）家。虽然德彪西并非出身音乐世家，也没有良好的音乐环境，但他却十分热爱音乐，幼年时就显露出显著的音乐才能。克莱门汀为德彪西安排了钢琴课，由一位叫让·西汝蒂（Jean Cerutti）的意大利人担任教师，于七岁开始学习钢琴。求学　　1871年10岁的德彪西获得曾是肖邦学生的Marie Mauté de Fleurville的关照。1872年，11岁的德彪西进入巴黎音乐学院，在那里学习了12年，他的作曲课、音乐理论及历史课、和声课、钢琴课、风琴课、声乐课老师们，几乎都是当时的知名音乐家。有Ernest Guiraud、Louis-Albert Bourgault-Ducoudray、Émile Durand、Antoine-François Marmontel、César Franck、Albert Lavignac。德彪西是一个看谱就能知音的学生，他的钢琴提弹奏得非常出色，可以进行专业演奏，他演奏过贝多芬、舒曼和韦伯的钢琴奏鸣曲，肖邦的《第二叙事曲》。　德彪西在音乐学院学习时，就显露出是一个富有创新精神的学生。他在自己学习音乐的过程中，始终有一种打破陈规、探索新领域的强烈愿望。为了寻求一种新的音响组合，他常常在钢琴上连续弹奏一串串的增和弦、九和弦、十一和弦以及全音音阶等等。他弹奏的和弦，全然不按照传统规则予以预备和解决。为此，他常常遭到教师们的责备。升华　　1880年，德彪西到俄国担任了柴科斯基的至交——梅克夫人的家庭钢琴师。这个机会使他受益匪浅。他由此开始接触到许多俄国音乐大师的作品，特别是穆索尔斯基的作品。这位大师的极富特色的新颖和声，对年轻的德彪西产生了深刻的影响，为他后来所开创的“印象主义”音乐奠定了基础。　1883年德彪西回到巴黎音乐学院，他以他的《L'Enfant prodigue》获得罗马大奖，他获得了一份奖学金和前往设在意大利罗马的法兰西学院4年留学的资格。扬名　　1884年，德彪西以大合唱《浪荡儿》荣获罗马大奖。从此，他的创作活动逐渐频繁起来，同时，他还广泛结交当时欧洲最活跃和最有影响的作曲家，并对瓦格纳的音乐产生了浓厚的兴趣。1885年-1887年，德彪西是在意大利罗马度过的。　1888年他没有完成罗马的学业，就离开那里，到德国拜罗伊特参加音乐节，在那里他被瓦格纳式的歌剧震憾了，他在拜罗伊特呆到1889年才回到巴黎。瓦格纳早在1883年就去世了，但是他的音乐风格影响了青年德彪西。　1889年，巴黎举行世界博览会，那一年巴黎艾菲尔铁塔树立起来。在博览会上，德彪西听到了爪哇甘美朗的演奏，对十二平均律和五声调式影响深刻。成型　　1890年以后，德彪西和象征派诗人马拉美结识，他加入了以马拉美为首的巴黎文艺沙龙。在这里，德彪西结识了许多青年艺术家。他经常参加他们的艺术讨论聚会，这些艺术家们的一些全新的艺术观点和思想深深地影响着德彪西。他开始欣赏他们的诗，并为这些诗歌谱曲。这时，他的音乐已开始带有“印象主义”色彩，并逐渐发展成为他最后总的艺术风格。编辑本段音乐特色　　德彪西的音乐和古典主义音乐相去甚运。在他的作品中已看不到古典主义音乐的严谨结构、深刻的思想性和逻辑性，也看不到浪漫主义音乐的丰富情感，取而代之的则是奇异的幻想因素、朦胧和感觉和神奇莫测的色彩。他的和声细腻、繁复，配器新奇而富 有色彩，旋律略带冷漠飘忽的感觉，这都是古典主义音乐和浪漫主义音乐所不具备的。 德彪西一生创作的作品虽然不多，但他的作品每首都有其突出的特色。他的许多作品已经成为“印象主义”音乐的典范，其中著名的有：歌剧《佩列阿斯和梅丽桑德》，管弦乐曲《牧神午后》、《夜曲》，三首交响素描《大海》，钢琴曲《版画集》等，此外还有一些声器乐和室内乐作品。　德彪西的音乐具有划时代的意义，尤其是他那独特的“印象主义”风格，对二十世纪现代音乐起到了直接影响作用。因此德彪西又往往被认为是二十世纪现代音乐的开创人物。　除了作曲、教学外，德彪西也从事音乐评论的工作，由于他的评论立场中肯，言辞锋利，相当受人尊敬，曾出版乐评集。由于此时巴黎美术界的发展正值颠峰状态，雷诺瓦、莫奈、塞尚等画家十分活跃，当时莫奈完成一幅名为<日出·印象>的画而名噪一时，这便是印象主义、印象派等艺术形式用语产生的开端。再加上文学作品都以标榜"印象主义"为题材，这些文学家与艺术家互相往来，对于音乐家有很大影响。德彪西遂将其理论应用到作品中，发展成为印象主义，成为印象主义的创始人与完成者。　生前的最后十年，是德彪西艺术颠峰的时期，许多伟大结束的代表作皆陆续完成，自成一派而闻名世界，也经常在欧洲各国演奏与指挥自己的作品。至50岁起，被癌症所困，身体日渐衰弱。当第一次大战爆发时，德彪西于1918年被炮弹炸死，享年56岁。编辑本段创意　　德彪西这位现代音乐的创始者，开发了任何音乐家都没有发现过的、奇怪的音的世界。他生于 1862年。他的前辈中并没有音乐家，他的父亲是一个店主，穷得不能给他的儿子任何种类的教育， 因此他计划使他的孩子成为一个水手。但是一位曾经做过肖邦学生的好心肠的夫人，对这个有音乐天赋的 孩子很感兴趣，于是免费给他上课。德彪西十分珍惜这个机会，他努力学习，十一岁的时候， 德彪西就考上了巴黎音乐学院。 德彪西在音乐学院期间，成为某位有钱的俄国贵夫人的一个三重奏中的钢琴家，并且有机会到 欧洲各地旅行——佛罗伦萨、维也纳、威尼斯，而且最后在那个贵夫人的俄罗斯庄园里住了一段时间。 在那里，德彪西遇到一些正在努力从民间音乐中为他们的祖国创造一种民族音乐的俄国作曲家。 德彪西对这些俄国音乐家所使用的，与别国作曲家们所用的大调、小调音阶大相径庭的奇怪音阶 非常感兴趣，这些音阶是建立在狂热的东方民族的民间音乐基础之上的。　一年以后，德彪西回到巴黎音乐学院，并像许多别的法国音乐家们一样，赢得了罗马奖而完成了 他的音乐学院课程。但是他写的音乐与别的音乐家完全不同，他不常使用那些传统古典音乐中所用的大调 和小调音阶。有时，他会回到早期教堂音乐的那些有点古怪的古老调式上去，他还经常使用一种 全音音阶。 我们的大调和小调音阶是由七个音组成的，五个全音和两个半音，而大调与小调音阶之间的区别在于 那些半音放在哪里。在大调音阶里，半音总是处于第三音和第四音，和第七音和第八音（3-4；7-1） 之间。在小调音阶里，其中的一个半音总是在第二音和第三音之间，但是也有几种不同的小调间音阶， 在那里，第二个半音处在不同的地方。德彪西最喜欢的音阶有六个全音而完全没有半音 （如C、D、E、升F、升G、升A），所以他的旋律听起来同任何过去的音乐都不一样，而他的和弦就更加奇怪。 德彪西正是运用了他所偏爱的全音音阶，构筑起他与众不同的“梦幻世界”。　德彪西对传统音乐作了许多大胆革新。之所以只有他敢这样做，也许是因为任何一个音乐家都 不曾有过他这样的一双敏锐的耳朵：德彪西实际上比一般人听得见更多的泛音。 正像一种颜色往往是由一些别的颜色组成的那样（紫=蓝+红，橙=红+黄，等等），一个音往往也是 由许多音组合而成的。各种音是由空气中的各种振动引起的，而正如我们从希腊的单弦琴上看到的那样，一个音是高还是低，要看振动有多快。但是，一个音除了第一个或主要的振动之外， 还有一些次要的、共鸣式的振动，正象一块扔到水里的石头引起的不是一个波，而是一圈圈不断扩展开的波纹。 泛音中的第一个和最强的是基音上面的第五个音，这是德彪西不用助听器也能听得见的音。假如我们有一架调音调得很准的钢琴，不出声地按下一个琴键，然后很响地敲击它上面或下面的 第五个音，我们就往往能听见它作为另一个音的泛音，发出德彪西曾经用耳朵听得见的效果。第二个泛音是原来的音（基音）上面的第十个音，第三个泛音还要高，但已十分微弱。 下面的泛音依此类推。　造成不同乐器音色差别的主要原因，就是泛音的不同。一把像小提琴那样的乐器，其中的较低的泛音较强，就有一种平滑而圆润的音质；而一把象小号那样的乐器，其中较高的泛音较强，就有一种较为洪亮的音质。 德彪西建造他那古怪的、非尘世的音乐，用的就是这些在空气中听不见其振动的音。他为了让所有的人们都听见，大胆地敲响了那些人们甚至还不知道自己已经听见了的声音。由于德彪西 敏感的耳朵，他还在管弦乐队里使用各种乐器的不同组合来发出柔和的、闪烁着的音响效果。起初人们还被他的音乐所困惑，并且不知道怎样理解它，但是一旦听惯了，就会非常喜欢它。 德彪西所创立的这种音乐，就是被后人称为“印象主义”的音乐。编辑本段主要作品　　按体裁时间分列：管弦乐　　《牧神午后前奏曲》（1894年） 《夜曲》（1899年） 《大海》（1905年） 《意象》（1912年）舞台作品　　《佩利亚斯与梅丽桑德》（歌剧，1902年） 《圣塞巴斯蒂安之殉难》（神剧，1911年）室内乐　　《弦乐四重奏》（1893年） 《大提琴奏鸣曲》（1915年） 《长笛、中提琴和竖琴奏鸣曲》（1915年） 《小提琴奏鸣曲》（1916年-1917年）钢琴曲　　钢琴作品　1884----1900年 第一期作品　《两首阿拉伯风格曲》（作于1888年）　《贝加摩组曲》 （作于1890年，1902年修订）　《冥想曲》 （作于1890年）　《叙事曲》 （作于1890年）　《舞曲》 （作于1890年）　《夜曲》 （作于1890年）　《浪漫圆舞曲》 （作于1890年）　《为钢琴而作组曲》 （作于1900年）　--------------------------------------------------------------------------　第二期作品 1901年---1904年　印象主义成熟阶段，但也有一个逐步形成的过程　《版画》（三个乐曲 《塔》。《格拉纳达之夜》。《雨中花园》）创作于 1903年　《欢乐岛》　《意象集》 (第1集)--（《水中倒影》。《向拉摩致敬》）　---创作于1905年--1907年　《意象集》（第2集）--　《儿童角落》　《小黑人》　《前奏曲》（第1集）合唱　　《浪子》（1884年） 《中选的**》（1888年）歌曲　　总计五十余首克劳德·德彪西(18张)。